《智取威虎山》，上海京劇院出品，改編自曲波 ■小說《林海雪原》 1958年。由黃正勤、李桐森、曹壽春、申陽生、陶雄、劉夢德、章力揮、丁國榮、高一龍等人先后參與創(chuàng)作、改編后，該劇于1967年被確定為八大革命樣板戲之一。

該劇講述了1946年解放戰(zhàn)爭初期，東北戰(zhàn)敗的國民黨土匪的故事他們逃入深山老林，與土匪頭子 s山雕他們占領(lǐng)胡偉，以9組72座城堡的自然災(zāi)害為根據(jù)地，伺機逃下山，殘害百姓，破壞土改。山中還有幾十條地道，可進可攻，可退可守。然而，在我軍的巧妙計劃下在中國人民解放軍偵察支隊，偵察排長楊子榮化裝成土匪進入胡偉在英勇的突擊下，他終于突破了胡偉山的銅墻鐵壁，殲滅了國民黨土匪和全山的土匪。

自《智取威虎山》創(chuàng)作以來，該劇男主角楊子榮一直受到人們的喜愛，其獨特的旋律歌詞傳唱至今，堪稱經(jīng)久不衰的紅色經(jīng)典，李中林、紀玉良、王正屏、趙小蘭和其他著名的劇作家已經(jīng)出現(xiàn)。2014年12月23日，打著致敬該劇的旗號，由徐克執(zhí)導(dǎo)、黃建新監(jiān)制的3D電影《智取威虎山》在國內(nèi)上映。

命名由來

1957年9月,人民與政治美國文學出版社隆重出版了瞿博的小說《林海雪原》，產(chǎn)生了巨大的社會反響。那是北京人民率先將《林海雪原》搬上話劇舞臺的美國藝術(shù)劇院他們把《林海雪原》改編成了話劇，把男二號楊子榮提升為第一英雄，把小說中最吸引人的情節(jié)濃縮成了楊子榮裝土匪破土匪的故事 s巢，還采用了一個充滿傳統(tǒng)戲曲色彩的名字《智取威虎山》。

歷史原型

劇中的主角楊子榮是歷史上一個真實的存在。早在楊子榮 美國陸軍和黑龍江省海林縣民政局組織了一個調(diào)查小組了解楊子榮 在山東省的生活經(jīng)驗，但沒有結(jié)果。

1969年，周恩來總理陪同美國藝術(shù)代表團觀看《智取威虎山》代表團團長詹姆士稱贊了楊子榮的形象，并希望會見這位英雄的后代。隨著調(diào)查的深入，工作人員發(fā)現(xiàn)了一條重要線索：十多年前，穆平縣寧海鎮(zhèn)英下河村的一位老太太總是去政府打聽她的兒子 她正在當兵，但她的兒子 他的名字叫楊宗貴，不是楊子榮。

智取威虎山

1966年，老太太臨死前還在念叨:“匣子(指收音機)我總是說楊子榮楊子榮，我家很貴嗎?調(diào)查組趕到英下河村，與村里的老人和與楊宗貴同時入伍的復(fù)員退伍軍人進行了反復(fù)討論根據(jù)各方線索，初步確定楊宗貴就是楊子榮。

1917年，楊子榮出生于山東穆平縣13歲隨父母游歷關(guān)東，在鴨綠江上做船夫，在鞍山打工、遼陽地區(qū)當?shù)V工，原是一名“江湖”人，東北 ■三教九流、風俗人情、幫派俚語太熟悉了。1945年楊子榮加入八路軍后，這方面的知識、技能開始發(fā)揮作用，他在戰(zhàn)斗中表現(xiàn)出色他被授予特別立功，被團里評為戰(zhàn)斗英雄，后升任偵察排排長。

1947年1月下旬，楊子榮 美國軍隊被稱為“座山雕”黑幫頭目張樂山 關(guān)于他在海林縣活動的線索。當時張樂山等人已經(jīng)是土匪殘余，藏身于深山老林，不適合大規(guī)模定居于是，部隊派楊子榮帶領(lǐng)五名戰(zhàn)士，化裝成土匪吳三虎的遺骸，前去偵察。楊子榮等人到達夾皮溝山區(qū)，和“座山雕”經(jīng)過幾次試探性的接觸，用黑話聯(lián)系后，取得了土匪的信任，進入了他的隱居生活。2月7日，我會“座山雕”和聯(lián)絡(luò)部部長劉兆成、包括書記李在內(nèi)的25名土匪全部被活捉，創(chuàng)造了深入土匪的戰(zhàn)斗典范巢以少勝多。但是僅僅過了十天，楊子榮就追上了頑固的土匪鄭三炮、當丁等人在等他時，他不幸中彈身亡，年僅31歲。為了表彰楊子榮 的英雄事跡，東北軍區(qū)授予他“特級偵察英雄”他所居住的那一排被重新命名為“楊子榮排”。

1946年冬，中國人民解放軍中國人民解放軍在東北戰(zhàn)場取得了輝煌的勝利。某團參謀長率領(lǐng)的追擊隊，遵照毛主席《建立鞏固的東北根據(jù)地》指示，深入深山老林，發(fā)動群眾，剿滅土匪，鞏固后方。

國民黨收編的左刁山頑匪到處燒殺搶掠被我軍痛打一頓后，他們逃回了威虎山老窩回威虎山途中，左刁山土匪一路劫掠，來到夾皮溝燒殺搶掠，強迫青年男女上山修筑工事。胡偉山地形復(fù)雜，工事堅固，不適合強攻。偵察排長楊子榮看望了躲在深山里的獵戶父女常家的女兒常寶聽說楊子榮是中國國民黨的成員中國解放軍她進山打土匪，為民除害她懷著深仇大恨，指責山雕犯下滔天罪行。在獵戶座的幫助下楊子榮發(fā)現(xiàn)了土匪的蛛絲馬跡，并得到了一件夢寐以求的山雕“秘密聯(lián)絡(luò)圖”被提審的土匪灤平又掌握了“百雞宴”詳情。核實了“聯(lián)絡(luò)圖”的情況。威虎山由于工事復(fù)雜，不適合強攻，大家都認為只能智取。楊子榮自邀扮作土匪胡彪，假借獻圖進入威虎山。楊子榮來到土匪洞的虎堂，克服了山雕的種種誘惑，把“聯(lián)絡(luò)圖”致力于一個山雕，獲得了初步的信任。邵劍波帶領(lǐng)追擊隊進入夾皮溝，當?shù)厝嗣癯錆M敵意，因為他們長期以來一直是土匪，沒有 我不知道真相。邵劍波打消疑慮，表示全力支持解放軍，消滅山雕幫。這33，356座山雕對楊子榮懷有深深的戒心，充滿了疑慮他們設(shè)置了一個致命的陷阱，并再次嘗試。楊子榮深入敵后的心，再一次戰(zhàn)勝了一個山雕的誘惑，把收集到的資料送下山。

參謀長帶領(lǐng)追擊隊進入夾皮溝發(fā)動群眾，恢復(fù)生產(chǎn)，組織民兵。鐵路工人李永奇滿懷激情，決心跟隨共產(chǎn)黨消滅頑匪。土匪灤平，押解途中逃跑參謀長決定迅速出兵，追擊隊和民兵乘風破浪，直奔虎堂。欒平突然逃到胡偉，他在一座山雕前指責楊子榮。在這生死存亡的關(guān)鍵時刻，楊子榮充分發(fā)揮了革命軍人的偉大智慧和勇氣，打敗了灤平，處死了頑固的土匪。在“百雞宴”事實上，楊子榮把強盜灌醉了，追擊隊及時趕到，消滅了強盜，一個也沒有逃脫。

1958年春，上海京劇院的幾位演員在上海中國大劇院觀看了連續(xù)劇《七俠五義》，討論是否可以把新出版的小說《林海雪原》改編成京劇幾天后，他們看了在上海首映的話劇《林海雪原》，決定把書中的楊子榮放到威虎山、活捉山雕歹徒的故事被改編成了京劇，這是黃正勤寫的、李桐森、曹壽春擬了個提綱，分別寫了幾場。他們的創(chuàng)作活動得到了京劇院領(lǐng)導(dǎo)的支持，特聘編劇沈參與改編。沈把別人寫的稿子整理成初稿，命名為《智取威虎山》。初稿的結(jié)構(gòu)和情節(jié)基本遵循《林海雪原》的故事線。劇本得到了雄陶的肯定、李桐森和其他人組成了一個導(dǎo)演組，最初由李中林扮演楊子榮、紀玉良飾參謀長、賀永華飾座山雕、王正屏演李勇奇、劉斌昆演野狼嗥、李桐森飾演riverman、曹壽春演了欒平，然后開始排練。1958年8月在南京中華劇院首演，同年9月17日在上海中華劇院首演。1959年，上海文化出版社出版了單行本。

1963年，文化部計劃在北京舉行全國現(xiàn)代京劇演出，這是由上海京劇院的周德安方鑫提出的：《智取威虎山》不錯，可以加工修改。 ”此后又增加了具有現(xiàn)代氣息的《智取威虎山》第二版，保留了1958年演出本的原有基礎(chǔ)，刪除了定河人民上山當面指認楊子榮的情節(jié)，略微強化了楊子榮、參謀長唱歌和演奏。1964年6月至7月，全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會在北京召開，上海京劇院團將《智取威虎山》搬上北京舞臺。6月4日，周恩來總理在人民大會堂小劇場觀看了該劇的演出。在表演過程中，一個演員不小心把他的胳膊伸進去了“聯(lián)絡(luò)圖”摔在臺上，然后急中生智彌補。后來，周總理特別叮囑代表團團長不要責怪演員，并建議在演員身上縫一個口袋的背心，所以不管他表現(xiàn)如何，“聯(lián)絡(luò)圖”都不會掉出來了。

1964年7月17日，毛澤東主席和其他中央領(lǐng)導(dǎo)同志也觀看了演出，并提出了一些建議“加強正面人物的唱功，弱化負面人物”經(jīng)過邊演出、邊征求意見、《智取威虎山》的第三稿劇本，經(jīng)過邊上的修改，已經(jīng)和原著有了很大的不同。新稿中刪除了神鶴寺和狼嗥奪圖兩個場景，增加了第三個場景楊子榮在深山拜訪獵戶父女。鑒于全劇唱腔沒完沒了，音樂色彩不夠豐富，又增加了女扮男裝的小控訴土匪罪行，而且她還在“打虎上山”其中一個場景中，以鞭代馬的人物表演與傳統(tǒng)京劇結(jié)合在一起“馬舞”為了突出土匪班的團體形象，重新設(shè)計了“行軍”滑雪”等舞蹈和最后的“開打”

根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)的意見和建議，劇組回到上海后，反復(fù)考慮修改劇本，使之盡善盡美。到1966年5月，《智取威虎山》是最終劇本、音樂設(shè)計、導(dǎo)演、舞美、演員陣容已經(jīng)確定。童祥苓的楊子榮、沈金波的參謀長、齊淑芳的小常寶、施正泉的李勇奇得到了觀眾的高度認可。從初始版本到最終版本，《智取威虎山》在“脫窠臼、密針線、減頭緒”諸如此類，讓這部劇變得完美。1967年5月《智取威虎山》金晶參加紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》出版25周年“樣板戲會演”6月16日晚，毛澤東、周恩來等在人民大會堂三樓觀眾席觀看了《智取威虎山》的演出，并走上舞臺親切接見全體演職人員。毛澤東肯定了此稿的表現(xiàn)，并親自為《智取威虎山》修改了歌詞。楊子榮唱的‘迎來春天換人間”，改為“迎來春色換人間”少劍波的唱詞“同志們，整支部隊正在快速前進”，改為“同志們收拾行裝，進步很快”劇本已經(jīng)定稿，毛主席和s對該劇的看法和用詞的變化讓劇組的每個人都興奮不已。同年5月25日《光明日報》發(fā)表劇本，5月31日《人民日報》發(fā)表社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》，為該劇命名“八個樣板戲”之一。

劇本

《智取威虎山》借鑒國內(nèi)常用的劇情模式 的經(jīng)典傳奇小說，并兼有傳奇的革命歷史小說和武俠小說、騎士精神等因素，然后結(jié)合“階級斗爭”路線斗爭敘事承載著政治意識形態(tài)話語，達到傳統(tǒng)的英雄傳奇情節(jié)模式和革命敘事“文革”政治語境中的共時建構(gòu)。政治主題的傳統(tǒng)表達方式，“革命敘事”的政治主題被“善惡對峙”的倫理主題置換。

此外，在角色設(shè)計上借鑒了傳統(tǒng)的英雄形象“智勇雙全型”的作法塑造“理想型”英雄形象，通過“智”與“勇”極度夸張和統(tǒng)一，突出了人民的智慧和勇氣 中國解放軍。剿匪過程的“神性”和“超能力”傳奇的細節(jié)與詭異的場景有機結(jié)合，神秘而傳奇的剿匪地點和時間突出了主人公 s“神性”通過體現(xiàn)英雄 的超能力，可以達到美化和神化英雄形象的效果。

表演

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》和傳統(tǒng)京劇的區(qū)別非常突出雖然它仍然有傳統(tǒng)的京劇 的曲牌和板腔風格，它不拘泥于傳統(tǒng)，而是加入了許多創(chuàng)新的元素，如《深山問苦》《共產(chǎn)黨員》，所有的唱段都是為了突出主角 的性格和滿足劇情的實際需要。楊子榮 的人物表演反映了伊斯蘭教五大支柱的巧妙表現(xiàn)。從上面的演唱來看，楊子榮唱的很清晰，用感情代替了空洞；從閱讀的角度來說，誦經(jīng)是抑揚頓挫，富有節(jié)奏感，與音樂相一致；從做的方面來說，動作規(guī)范有條理，有舞蹈節(jié)奏；從打斗方面看，與馬舞虎舞融為一體，突出了英氣。此外，手眼身的動作都在表演過程中得到了體現(xiàn)，并與歌詞高度吻合，最終成功展現(xiàn)了楊子榮的英雄形象。

音樂

在配樂的選擇上，《智取威虎山》選擇了中西合璧的樂隊。《智取威虎山》，唱段使用了京劇唱段和對話中的說話語氣、節(jié)奏也是符合京劇里道白的狀態(tài)、節(jié)奏，有起伏，錯落有致，所以對演員的要求 線條就更大了?！栋寺奋娺M行曲》在劇中會時不時的出現(xiàn)，結(jié)合當時的人氣，更能引起觀眾的共鳴。

比如第二個轉(zhuǎn)場，用小提琴把音樂從高音吹到低音，表現(xiàn)的是多風多雪的環(huán)境大提琴和大提琴以長音襯托，小調(diào)低音表現(xiàn)土匪的邪惡本質(zhì) nest，大膽借鑒西方歌劇表現(xiàn)人物的處理手法，讓人物更有張力這段話挺瓦格納《女武神的騎行》。第三場，小 s的詠嘆調(diào)，在回憶對土匪的指責時，緩慢而激昂這里用管弦樂鋪墊和聲，烘托悲憤，情感共鳴更強烈此外，京劇中挺拔的身材讓角色在舞臺上站得很清楚。著名唱段“穿林?！笨侦`雄壯的喇叭音色表現(xiàn)了雪域森林的景色，緊張的弦樂將氣氛渲染的淋漓盡致，打擊樂器的打擊節(jié)奏表現(xiàn)了楊子榮 的英雄氣概在楊子榮出現(xiàn)在人物 在他的視野中，他勾勒出了一個革命軍人的英雄形象。

《智取威虎山》是小說《林海雪原》的改編史，足以奠定基礎(chǔ)“智取威虎山”劇情結(jié)構(gòu)成為后來很多其他衍生文本的重要模板。雖然可以沿襲原著的英雄基調(diào)，以革命敘事作為作品的藝術(shù)特色進行寫作，但突出和強化了原著中的政治內(nèi)容，而弱化和壓縮了作品本身的文學性。無產(chǎn)階級文化大革命時期，激進的文藝思潮成為文學創(chuàng)作的唯一規(guī)范。甚至在2014年12月23日，為紀念該劇，黃建新監(jiān)制的3D電影《智取威虎山》在國內(nèi)上映。

該劇運用京劇這一古老的藝術(shù)形式，塑造了許多英雄形象，比如總參謀長楊子榮、李勇奇、小常寶等。塑造反派角色六安山雕有限公司s化妝造型、在表演藝術(shù)等方面也取得了突出的成績。甚至在1970年8月1日，為了慶祝中國人民解放軍建軍節(jié)解放軍，宣傳“革命樣板戲”郵電部發(fā)行革命現(xiàn)代京劇郵票一套6枚《智取威虎山》全套郵票取材于舞臺劇中的經(jīng)典片段，生動刻畫了當時的時代特征。

該劇在音樂語匯的創(chuàng)新和錘煉上精益求精、取得了巨大的成就全劇首次采用中西混合樂器伴奏的音樂表演形式，同時保持了傳統(tǒng)京劇的風格“三大件”——京 胡、二胡和秦越是主要樂器，同時吸收了小交響樂團里的笛子、雙簧管和單簧管小提琴、中提琴和大提琴等，各種樂器的混合使用，不僅起到了伴奏的作用，而且 還生動地描繪了茫茫林海中狂風暴雨暴雪肆虐的藝術(shù)氛圍，以及恢弘的氣勢、北國茫茫雪原風光。在劇中，一個30多人的小樂隊實現(xiàn)了京劇音樂的歌劇和交響樂，交響樂和京劇打擊樂樂隊的結(jié)合創(chuàng)造了非常獨特的音樂感覺比如劇中《乘勝追擊》的開場音樂，至今已被多場演唱會播放。而這種中西合璧的樂隊也深深影響了很多新歌劇演出的音樂伴奏。