巴松（英語(yǔ)：意大利巴松管：Fagotto)，又稱“低音管”大管”，屬于雙簧氣鳴樂(lè)器，是木管樂(lè)器中雙簧管家族的男高音和低音樂(lè)器。巴松管起源于16世紀(jì)，由兩種古老的樂(lè)器馬蓬演奏（Pommer）及柔聲巴松（Dulcian）演變而來(lái)?，F(xiàn)代巴松管產(chǎn)生于19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)流派的興起，并發(fā)展成為美德、法國(guó)法國(guó)體系，直到20世紀(jì)初，德國(guó)巴松管幾乎壟斷了市場(chǎng)。

巴松音域?qū)拸V、獨(dú)特的音色，強(qiáng)勁的低音區(qū)，陰郁而莊嚴(yán)，柔和而飽滿的中音，悲傷而痛苦的高音區(qū)，極具戲劇性從18世紀(jì)開始，它成為樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)器之一，并在18世紀(jì)末成為樂(lè)隊(duì)的正式成員它廣泛用于管樂(lè)團(tuán)和交響樂(lè)團(tuán)，提供低音和聲以及獨(dú)奏。此外，巴松管和s連奏和斷奏在他的表演中非常靈活，快速的斷奏具有滑稽的色彩，這種色彩常用來(lái)描繪幽默“丑角”形象。

起源

最初的巴松管起源于16世紀(jì)。文藝復(fù)興時(shí)期，雙簧管樂(lè)器短管（Shawn）發(fā)展，低音Shom管誕生，并被命名為馬蓬管（Pommer），這被認(rèn)為是為巴松管提供音域和音高的參考數(shù)據(jù)。在16世紀(jì)，它是由意大利天主教修道院院長(zhǎng)阿夫蘭喬制作的“法格塔（phagocyte）被認(rèn)為是巴松管的早期雛形，他將樂(lè)器的圓筒分成兩個(gè)平行的部分，并將兩個(gè)管子的一端連接起來(lái)。

巴松

16世紀(jì)末，德國(guó)樂(lè)器制造商齊克蒙特?修尼澤改進(jìn)了電子管的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出了聲音柔和的巴松管（Dolcian），促進(jìn)了巴松管的發(fā)展。1620年，柏林樂(lè)器大師漢斯制作了第一支巴松管?由石創(chuàng)作，音域比大管低一個(gè)八度，加強(qiáng)了管樂(lè)隊(duì)低音的厚重感。17世紀(jì)中期，法國(guó)作曲家、管樂(lè)器演奏者兼制作人馬丁?奧特爾試圖將巴松管拆解成四個(gè)部分，這樣不僅方便攜帶，而且大大促進(jìn)了巴松管的制造精度，從而逐漸取代了柔軟的巴松管。從文藝復(fù)興末期到整個(gè)巴洛克時(shí)期，巴松管被廣泛使用，這一時(shí)期的巴松管也被稱為巴洛克巴松管。

19世紀(jì)初，隨著浪漫主義音樂(lè)流派的興起，音樂(lè)表演逐漸商業(yè)化和市場(chǎng)化，因此對(duì)樂(lè)器有了更高的需求現(xiàn)代巴松管誕生于這一時(shí)期，并發(fā)展成兩種體系德語(yǔ)和法語(yǔ)。德國(guó)巴松管于1823年開始發(fā)展，1847年，他成為德國(guó)長(zhǎng)笛演奏家、樂(lè)器制造商Bohm開發(fā)的Bohm指法系統(tǒng)的原理也被應(yīng)用于德國(guó)樂(lè)器制造商almen Ryder的Basson（Carl   car door）論巴松管博姆與巴松管的指鍵結(jié)構(gòu)采用s軸和鍵桿，并調(diào)整音孔以改善巴松管的音色，使巴松管的形狀和結(jié)構(gòu)基本定型。此后，海克爾家族在阿爾門賴德 s改進(jìn)到20世紀(jì)初，德國(guó)巴松管幾乎壟斷了整個(gè)市場(chǎng)。法國(guó)巴松管因價(jià)格昂貴操作困難而逐漸衰落，只存在于法國(guó)和少數(shù)拉丁國(guó)家。

發(fā)展

八宋最早由西方傳教士于明末清初傳入中國(guó)。18世紀(jì)初，西方傳教士徐日升組織的演出是八頌 這是他在中國(guó)的首次演出。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，巴松管等西方樂(lè)器跟隨戰(zhàn)爭(zhēng)和貿(mào)易而來(lái)、傳教和其他活動(dòng)再次傳入中國(guó)，并通過(guò)教會(huì)進(jìn)行、禮拜、學(xué)校已經(jīng)廣為傳播。新中國(guó)成立前，巴松等管樂(lè)在中國(guó)僅停留在傳播階段，發(fā)展緩慢直到新中國(guó)成立后，隨著組織嚴(yán)密的交響樂(lè)團(tuán)和管弦樂(lè)隊(duì)的建立以及各大音樂(lè)學(xué)院逐步建立管樂(lè)器，巴松管在實(shí)際演奏和理論方面都取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

構(gòu)造

巴松管的管體一般由五部分組成：嘴管、次中音管、U型膛管、低音管、喇叭口由楓木或楓木制成。巴松 s管體長(zhǎng)，可達(dá)近3米為了方便演奏，它的管體彎曲折疊成U形結(jié)構(gòu)，使整體長(zhǎng)度縮短為1.約3米，是最大的木管樂(lè)器

嘴管

噴嘴管是一根彎曲成S形的細(xì)金屬管，里面插有雙簧片。一般每個(gè)巴松管配有兩個(gè)或三個(gè)不同長(zhǎng)度的噴嘴，以適應(yīng)不同的演奏。較短的噴嘴管可以提高巴松管的音調(diào)系列，而較長(zhǎng)的噴嘴管可以降低音調(diào)系列。吹口的質(zhì)量和與樂(lè)器的匹配程度是決定樂(lè)器音質(zhì)的重要因素之一。

次中音管

中音管位于巴松管的上部，左手有一個(gè)指孔。為了防止潮濕，內(nèi)孔壁通常涂有橡膠。

低音管

低音管與低音炮管平行排列，其頂端與喇叭口相連。低音管有一個(gè)由左手拇指按壓的孔，該孔由手指按鍵裝置控制。

U型膛管

U形孔管連接低音炮和低音管整個(gè)U型結(jié)構(gòu)由一個(gè)金屬套管保護(hù)，從外觀上看不出來(lái)，有一個(gè)右手指孔。連接螺紋接頭的U形孔管一側(cè)的內(nèi)孔壁也涂有橡膠以防止潮濕。

喇叭口

巴松管的喇叭口是向上的，喇叭口的形狀也是影響巴松管音質(zhì)的重要因素之一。

簧片

簧片（哨片）兩者之間的差異會(huì)直接影響巴松管和低音管的質(zhì)量的表現(xiàn)?；善话阌苫善瞥桑善扬L(fēng)干一年以上，直徑約為24毫米，由銅線制成、尼龍或棉線纏繞并固定?；善暮癖￠L(zhǎng)短、寬度、銅線的形狀和捆扎方式都會(huì)影響哨子的音質(zhì)開口較寬的長(zhǎng)簧片更容易在低音域演奏，而短簧片則適合在高音域演奏演奏者應(yīng)根據(jù)演奏情況選擇合適的簧片。

種類

巴松管有一種低音變體樂(lè)器，稱為巴松管（英語(yǔ)：Double-意大利巴松管：Contrafagotto）它的音域比巴松管低八個(gè)八度，是木管樂(lè)器中聲音最低的。低音巴松管和低音管s簧片更寬，音色更渾厚暗淡、深沉而粗糙，所以被稱為管弦樂(lè)隊(duì)“黑暗勢(shì)力”低音巴松管長(zhǎng)近5米，折成4段或5段，喇叭口朝下，管身下端支撐一根金屬腳桿。1620年，柏林樂(lè)器大師漢斯制作了第一支巴松管?由石創(chuàng)作，音域比大管低一個(gè)八度，加強(qiáng)了管樂(lè)隊(duì)低音的厚重感。

音域

巴松管與低音管s范圍通常分為三個(gè)范圍：低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)。播放范圍可以從大字組縮小B（bB1）至小字二組e（E2）跨越三個(gè)半八度。

音色

巴松管與低音管s低音區(qū)飽滿而莊重，陰郁而有滄桑感這是巴松管的常見聲音區(qū)域，演奏時(shí)需要大量的氣息。中音，發(fā)音柔和，醇厚厚重，是常用的音域。巴森 s的高音區(qū)非常富有戲劇性舒緩性和表現(xiàn)力，但在實(shí)際表演過(guò)程中，它略顯勉強(qiáng)。低音貝斯是低音貝斯的變體，音域比低音貝斯低一個(gè)八度，是木管樂(lè)器中最低的低音。

姿勢(shì)技巧

巴松管是最大的木管樂(lè)器，演奏者需要用背帶演奏常用的背帶是肩背式的、側(cè)背式、頸背式和腰帶式。巴松管與低音管s打球姿勢(shì)可分為坐姿和站姿。在坐姿演奏時(shí)，演奏者應(yīng)保持上身挺直，雙腿自然平放，簧片與嘴唇保持直角，并將巴松管的整個(gè)重心放在右大腿上，以解放雙手承受的重量，便于更靈活地控制琴鍵。

與坐姿表演相比，站姿表演難度更大因此，站立表演時(shí)，雙臂應(yīng)在身體兩側(cè)留有空隙，這樣巴松管就會(huì)自然下垂，樂(lè)器的重心就會(huì)落在胸前的掛鉤上，以避免雙手承受更多的重量同時(shí)，按內(nèi)按鈕時(shí)，右手拇指需要向下彎曲第一關(guān)節(jié)，靠近指甲的部分將接觸按鈕，其余手指形成弧度，以避免與按鈕和孔剛性接觸。一般來(lái)說(shuō)，交響樂(lè)團(tuán)演奏多采用坐姿演奏，而獨(dú)奏和協(xié)奏曲演奏則是站立進(jìn)行。

口型技巧

巴松演奏的口型是嘴唇和嘴唇附近肌肉共同作用的結(jié)果。演奏時(shí)，演奏者的嘴唇肌肉需要放松，自然地面向內(nèi)，不要放松不要把巴松管包得太厚將巴松管固定在上下牙尖上，使面部肌肉自然發(fā)力，下巴向下變平，就像微笑一樣同時(shí)，簧片包含在嘴唇中間并保持緊繃，避免漏氣并通過(guò)改變口型來(lái)調(diào)整音調(diào)強(qiáng)度。演奏低音時(shí)，演奏者需要放松嘴唇以減輕簧片的壓力，而演奏高音時(shí)，需要將嘴唇包裹在牙齒周圍，使其緊貼牙齦并平整下巴，同時(shí)需要增加其爭(zhēng)吵的張力并保持嘴簧片的支撐作用。

氣息技巧

巴松管與低音管的音域跨越三個(gè)八度音域，這要求演奏者 非常憋氣。演奏時(shí)，演奏者需要使用胸腹呼吸法通過(guò)胸腔或腹腔呼氣。演奏低音時(shí)，氣息飽滿有力，中音需要平穩(wěn)流暢的氣息，而演奏高音時(shí)，需要強(qiáng)勁有力的氣息來(lái)保證演奏效果。

指法技巧

指法技巧是巴松管的基本技巧這也是巴松管的演奏基礎(chǔ)行為藝術(shù)。演奏時(shí)應(yīng)放松手腕，保持手指靈活輕盈，以保證指法變化均勻。作為唯一用十個(gè)手指演奏的管樂(lè)器，巴松 s指法技術(shù)較為復(fù)雜和困難，演奏者需要通過(guò)有效的練習(xí)方法來(lái)提高熟練程度。

連音

演奏者一口氣吹出幾個(gè)連續(xù)的音符，常用來(lái)表達(dá)情感、悠長(zhǎng)的旋律。

斷音

通過(guò)控制吹氣和屏氣，演奏者使每個(gè)音符斷開。斷奏演奏中的嘔吐是大管演奏中的一項(xiàng)重要技巧，主要分為單吐和雙吐兩種。演奏spit時(shí)，演奏者需要用舌尖敲擊簧片來(lái)形成氣息“開關(guān)”舌尖向前推動(dòng)簧片，氣流被切斷，舌尖向后收縮遠(yuǎn)離簧片，氣流使其振動(dòng)并通過(guò)簧片發(fā)出聲音。

獨(dú)奏

巴松管的音域很寬，三個(gè)音域的音色各有特點(diǎn)，因此經(jīng)常被作曲家用來(lái)演奏音樂(lè)中的獨(dú)奏部分。比如柴可夫斯基的開頭s 《第六交響曲》和普羅科菲耶夫s 《彼得于狼》。

合奏

木管樂(lè)器合奏

巴松管與其他木管樂(lè)器的合奏可以突出各聲部的聲音特征，是管弦樂(lè)的重要表現(xiàn)形式。例如，巴松管和單簧管的結(jié)合使木管樂(lè)器的中低音旋律發(fā)揮了作用。

銅管樂(lè)器合奏

巴松管與低音管s豐富的音色使其成為木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器之間的紐帶，當(dāng)它們一起演奏時(shí)，巴松管可以柔化銅管樂(lè)器的音色“僵硬”的問(wèn)題。巴松常與長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)負(fù)責(zé)一起演奏低音區(qū)，但低音管和銅管樂(lè)器的合奏應(yīng)該保持相同的音量。

巴松管作為交響樂(lè)中主要的低音木管樂(lè)器，在交響樂(lè)隊(duì)中有著非常重要的地位，從文藝復(fù)興到巴洛克音樂(lè)都是如此、古典音樂(lè)時(shí)期、浪漫主義音樂(lè)時(shí)期，一直到現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期，一直活躍在音樂(lè)舞臺(tái)上。

因?yàn)榘退晒芎退囊羯?dú)特，表現(xiàn)力豐富，可以獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏曲因此受到許多作曲家的青睞。莫扎特與馮·韋伯寫了著名的巴松協(xié)奏曲，意大利作曲家安東尼奧·維瓦爾第為巴松管創(chuàng)作了37首獨(dú)奏協(xié)奏曲。