雙簧管（Oboe），又稱高音雙簧管或c調(diào)雙簧管，屬于木管雙簧氣鳴樂器。雙簧管起源于古代的單簧管早在古代，用蘆笛發(fā)音的方法就為各民族所熟知。在音樂史上，一度認(rèn)為古希臘是樂器的搖籃，雙簧管可能就是從這里傳到地中海東部國家，再傳到西歐，現(xiàn)在傳到意大利、定居在西班牙和法國南部。雙簧管經(jīng)歷了數(shù)千年的漫長發(fā)展過程，直到18世紀(jì)上半葉才形成現(xiàn)代雙簧管的形態(tài)。

雙簧管由嘴子、管體和喇叭口由三部分組成。安裝了一排音鍵，口部由兩片薄薄的簧片構(gòu)成，通過它向管內(nèi)吹入空氣進(jìn)行發(fā)音。雙簧管有著獨(dú)特的音質(zhì)，經(jīng)常在樂隊(duì)中演奏主旋律是優(yōu)秀的獨(dú)奏樂器，同時(shí)擅長合奏和伴奏，是交響樂團(tuán)、軍樂隊(duì)、歌舞劇樂隊(duì)、室內(nèi)樂和輕音樂團(tuán)隊(duì)不可或缺的木管樂器。雙簧管在交響樂團(tuán)中起著重要的作用她在演奏樂器它是交響樂團(tuán)的調(diào)音師他的演奏范圍很廣，對(duì)交響樂團(tuán)有著非常重要的影響的表現(xiàn)。

在歷史上，雙簧管起源于吹兩片葉子發(fā)出的聲音，最初的簧片樂器可能經(jīng)歷過這種聲音。自從古代雙簧樂器開始發(fā)展，比如古希臘的奧羅斯（Aulos），古羅馬的“特比”Tibia），古埃及的“哈里”亞洲人常用的“蘇爾奈”嗩吶）surna）這些用哨子演奏的樂器統(tǒng)稱為Sharme（Chalme），也是雙簧管的始祖。

但是雙簧管的前身據(jù)說也是Shom或者勃拉姆斯。在14世紀(jì)，Shom（Shawm）作為一種重要的雙簧樂器，第一次出現(xiàn)，是男高音Shom-蓬巴德（Bamba tube）被稱為老雙簧管。嗩吶有兩種，一種是由嗩吶演變而來的軍樂嗩吶，另一種是由風(fēng)笛和旋律脫胎而來的民間嗩吶，如查拉梅拉（關(guān)于恰拉梅拉）等。Shom起源于印度，在伊斯蘭國家也很流行，在那里類似小號(hào)、長號(hào)和其他樂器通常用作軍樂隊(duì)的樂器。這種樂器有多種尺寸，發(fā)音響亮。而歷史上傳入中國的Shom樂器，由于聲音粗糙，音色不佳，只能在野外演奏。

到了16世紀(jì)，軍樂中除了使用大小不一的Shoms外，還出現(xiàn)了一些合奏雙簧樂器，如杜等（lidocaine）尼科羅（Niclol）克魯姆雙簧管（同雙簧彎管）庫塔爾雙簧管（Curtal）以此類推，其中庫塔爾是巴松管（Bassoon）它的前身是風(fēng)笛的連續(xù)音管，記錄于1540年左右。

在17世紀(jì)中期。以前，演奏者很難控制這種樂器發(fā)出的聲音的音調(diào)這種樂器響亮甚至尖銳的聲音使雙簧管成為戶外儀式或節(jié)日的理想樂器。經(jīng)過制作者讓·奧特泰爾（約翰 Hotteterre）隨著法國不斷細(xì)致的改進(jìn)，雙簧管發(fā)出的聲音變得不再刺耳刺耳，終于在18世紀(jì)被廣泛接受，并應(yīng)用于室內(nèi)演出發(fā)展中的合奏中。1690年后的世紀(jì)是兩個(gè)、三鍵雙簧管的發(fā)展階段在那個(gè)時(shí)期，雙簧管作為木管樂隊(duì)的基本音色樂器，第一個(gè)成為發(fā)展中的雙簧混合管弦樂團(tuán)的成員因其豐富的表現(xiàn)力和唱功，很快被列為樂隊(duì)中的獨(dú)唱部分。

雙簧管

19世紀(jì)是雙簧管機(jī)械化的時(shí)代。從1800年到1825年，這種樂器又增加了八個(gè)鍵，它們的結(jié)構(gòu)顯示出更方便的指法、改善發(fā)音的要求。

1825年，維也納宮廷音樂家約瑟夫·塞爾納（作者Josef Sellner）13鍵雙簧管的發(fā)明大大促進(jìn)了它的發(fā)展速度，使得維也納樂器一度優(yōu)勢明顯。但是在1839年，亨利·布羅德（Henry   Broad）根據(jù)力學(xué)原理，一些機(jī)器改造后，所有廠家都采用了Broder 的方法來均勻而簡單地設(shè)計(jì)密鑰。布羅德和他同時(shí)代的人最崇拜的是特里伯特（drive）法國雙簧管誕生了當(dāng)時(shí)特里伯特體系的雙簧管可以分為六種風(fēng)格。

1878年特克斯去世后，蘿莉在一家企業(yè)當(dāng)了多年的工頭（Loree）很快產(chǎn)生了一種有三個(gè)手指的右手（食、中、無名指）可以自由控制bB－帶C調(diào)的A6樂器，喬治·吉勒特（地址喬治 吉萊特）1882年，A6雙簧管在巴黎音樂學(xué)院成功使用從此，A6有了另一個(gè)名字-音樂學(xué)院型”特里貝特雙簧管的制作極大地促進(jìn)了A，A至今仍屬于其體系·M·R巴雷特（Barret）式雙簧管的發(fā)展。

1850年到現(xiàn)在，特里伯特和巴雷特雙簧管一直是各廠商生產(chǎn)的基礎(chǔ)產(chǎn)品，但今天有些演奏者除了全自動(dòng)泛音鍵之外，還使用獨(dú)立的第三泛音鍵或半自動(dòng)泛音鍵。

雙簧管本體上約有20個(gè)大小不一的氣孔，氣孔上裝有鍍金或鍍銀的琴鍵，用以蓋住氣孔，調(diào)節(jié)音高。整套鑰匙由復(fù)雜的杠桿結(jié)構(gòu)組成彈奏琴鍵時(shí)，杠桿組合會(huì)根據(jù)彈奏的音高自動(dòng)打開或關(guān)閉所需的氣孔。

雙簧管音色清亮、清新、聲音很大，在樂隊(duì)里總是那么引人注目。例如，維瓦爾第、莫扎特、R·斯特勞斯、在阿爾比諾尼和貝里尼 的作品中，雙簧管的技巧和優(yōu)美的聲音領(lǐng)域得到了充分的發(fā)揮。雙簧管在交響樂團(tuán)中起著重要的作用。充滿了豪爽美妙的音色特點(diǎn)。

現(xiàn)代雙簧管的性能得到了進(jìn)一步的擴(kuò)展由于現(xiàn)代技術(shù)發(fā)明，新的可能性已經(jīng)被打開，使雙簧管能夠同時(shí)演奏兩種或兩種以上的聲音。雙簧管音色柔和、甜美、富有田園風(fēng)味，是很好的旋律樂器。其發(fā)音有遲到沉悶之感，但聲音穿透力極強(qiáng)，具有民間泥笛的特點(diǎn)。它的音質(zhì)甜美純凈，音色很有特色，美得有點(diǎn)鼻音，很有表現(xiàn)力，很驚艷，很熱情。雙簧管也可以獨(dú)奏、合奏，G譜號(hào)記譜法。雙簧管是一種帶有田園或田園風(fēng)味的木管樂器雙簧管本身聲音中旋律性的東西越純，就越喜歡拒絕技術(shù)性的表現(xiàn)。

姿勢

演奏雙簧管需要掌握演奏姿勢的控制技巧，比如身體姿勢、手勢姿勢。以身體姿勢為例，在演奏的過程中，演奏者要保持雙腳分開，控制雙腳之間的距離與肩寬相同，保證雙簧管的位置與身體成45°角，將全身的重量均勻地分配到腳上，放松肩膀，呼吸順暢。一般來說，為了測試播放器 的秘密潛力是正確的，這是必要的，以觀察是否球員 的身體是放松的、呼吸順暢自然嗎；新手一般都是站著玩，合奏的時(shí)候可以坐著玩。

口型

演奏雙簧管需要掌握控口的技巧。演奏時(shí)，表演者使用“雙包”演奏雙簧管的形式是指演奏者的嘴唇、舌頭、牙齒和口腔含有簧片，保證上下牙齒分開嘴唇以牙為墊包裹住牙齒，保證下巴挺直，簧片放在嘴唇之間。演奏者還要控制好口哨的力度，保證嘴部放松并有一定的彈性，這樣簧片才能振動(dòng)。如果玩家 的嘴唇是脆弱的，他可以 不要控制他的嘴吹哨子，這會(huì)導(dǎo)致演奏聲音的低沉，讓聽眾感受不到音樂“下垮”如果玩家 s嘴唇太硬，會(huì)增加簧片的壓力，會(huì)使聲音變小，音程變化。

音準(zhǔn)

演奏雙簧管需要掌握音高控制技巧。在交響樂團(tuán)中，雙簧管被認(rèn)為是一種固定音高的樂器，通常屬于一個(gè)樂隊(duì)“音準(zhǔn)”，當(dāng)在一個(gè)樂隊(duì)中調(diào)音時(shí)，通過雙簧管的A音進(jìn)行調(diào)整。作為一個(gè)雙簧管演奏者，你需要有很強(qiáng)的音高控制能力，你要通過適當(dāng)?shù)姆椒▉砜刂埔舾?，比如：制?5mm-48毫米的崗哨被用作崗哨；或者用氣息和口型控制的方法來實(shí)現(xiàn)音高和音程的控制，避免口型或氣息控制對(duì)雙簧管音準(zhǔn)的影響。

氣息

演奏雙簧管需要控制一個(gè) s自己的氣息，通過氣息的調(diào)節(jié)來控制雙簧管的演奏力量，振動(dòng)管壁，完成音樂的演奏。演奏者在演奏過程中，應(yīng)采用胸腹式呼吸法，全面調(diào)整呼吸器官，增加呼吸量，放松肩部，促進(jìn)呼吸順暢；演奏者還要控制呼氣和吸氣氣流的大小和速度，以保持氣流的穩(wěn)定，保證演奏效果。

巴洛克風(fēng)格

巴洛克音樂是17世紀(jì)后期最流行的音樂風(fēng)格，它是自由的、熱烈、開放、瀟灑、自由奔放，又具有自然厚重的特點(diǎn)；在演奏巴洛克音樂的過程中，演奏者需要融合兩種完全不同的風(fēng)格，才能達(dá)到多樣化、夸張的效果創(chuàng)造出空間感和立體感很強(qiáng)的音樂。例如，當(dāng)玩白化 s 《D大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》，演奏者要注意這段音樂的背景和音樂風(fēng)格，明確音樂的旋律，使雙簧管在與樂隊(duì)中其他樂器演奏的過程中相互呼應(yīng)，突出音樂的主體，使音樂的主題多樣化、豐富。

浪漫主義風(fēng)格

浪漫主義風(fēng)格音樂起源于巴洛克風(fēng)格音樂，巴洛克風(fēng)格音樂是結(jié)合不同時(shí)代特征而衍生出的一種獨(dú)特魅力的音樂風(fēng)格。在浪漫主義音樂的發(fā)展時(shí)期，著名作曲家逐漸擺脫了傳統(tǒng)思維，突破了教會(huì)宮廷的束縛，進(jìn)一步拓展了音樂的創(chuàng)作空間，將音樂視為表達(dá)內(nèi)心情感價(jià)值的有力方式。所以浪漫主義音樂充滿個(gè)性，表現(xiàn)力強(qiáng);此外，受啟蒙運(yùn)動(dòng)和自由民主思想的影響，這類音樂作品一般都是感性的、自由、個(gè)性、張揚(yáng)、民族性的特點(diǎn)。用雙簧管演奏浪漫音樂的演奏者，如《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》 by :聲桑，要對(duì)音樂中的浪漫思想有深刻的理解，在演奏的過程中多做細(xì)節(jié)處理，以增強(qiáng)雙管演奏的音樂表現(xiàn)力。

表現(xiàn)主義風(fēng)格

在浪漫音樂發(fā)展的后期，理查德·施特勞斯創(chuàng)造了一種完全不同的音樂風(fēng)格，:這位著名的音樂家在成長過程中受到傳統(tǒng)古典風(fēng)格的影響，作品嚴(yán)謹(jǐn)、簡單風(fēng)格:在創(chuàng)作生涯和后期生活中受到瓦格納等作曲家的影響，作品逐漸變化，音樂結(jié)構(gòu)宏大、音樂風(fēng)格多變，強(qiáng)調(diào)雙簧管的演奏技法和技巧，形成獨(dú)特的表現(xiàn)主義風(fēng)格。雙簧管演奏者在演奏表現(xiàn)主義音樂時(shí)，應(yīng)注意感受音樂中的思想感情，結(jié)合作者和作品的特點(diǎn)創(chuàng)作音樂的經(jīng)驗(yàn)和心態(tài)，注重在音樂中表達(dá)情感。

自20世紀(jì)50年代以來，中國雙簧管藝術(shù)的民族化已有半個(gè)多世紀(jì)的歷史。進(jìn)入21世紀(jì)后，新媒體的迅猛發(fā)展對(duì)全人類的工作產(chǎn)生了巨大的影響、生活發(fā)生了巨大的變化，這也為中國雙簧管藝術(shù)的民族化提供了新的契機(jī)。應(yīng)借助網(wǎng)站、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)終端等，在中國廣泛宣傳雙簧管藝術(shù)。如建立專題網(wǎng)站、開發(fā)手機(jī)app等，借助新媒體的便利，用圖文展示和介紹中國雙簧管藝術(shù)、互動(dòng)等優(yōu)勢，達(dá)到理想的傳播效果。

在中國，隨著交響音樂的普及和人民素質(zhì)的提高隨著人們對(duì)音樂的理解，雙簧管也走進(jìn)了中國人的音樂生活。比如通過山西民樂創(chuàng)作雙簧管獨(dú)奏作品，就是推動(dòng)雙簧管藝術(shù)在中國發(fā)展的一種方式。20世紀(jì)90年代以來，山西民歌被改編成雙簧管獨(dú)奏。10多年來，它已經(jīng)適應(yīng)了、播放并錄制了10首山西民歌的雙簧管獨(dú)奏，在改編過程中完整保留了原民歌的風(fēng)格和色彩其中運(yùn)用了雙簧管的各種演奏方法，甚至還借鑒了各種民族樂器的演奏方法，盡可能地還原了民歌的原汁原味。

如今，越來越多的作曲家不再滿足于雙簧管音色在舞臺(tái)音樂中的應(yīng)用，而是更加致力于藝術(shù)表現(xiàn)的各個(gè)領(lǐng)域。例如，將雙簧管音色融入中國 美國的歌劇作品是用來塑造非凡的人物或渲染某種氣氛的；在語言舞臺(tái)表演中運(yùn)用雙簧管音色配音，達(dá)到聲畫合一的藝術(shù)效果。也有越來越多的中國影視作品使用雙簧管音色來表達(dá)影視作品的敘事比如法國電影《我想吃掉你》中，在描述主人公瑪麗猶豫和失望的心理活動(dòng)時(shí)，德國作曲家舒曼《狂歡節(jié)》 使用了s 《琪安麗娜》短短一分半鐘，一開始情緒向上攀升，經(jīng)過一段跌宕起伏的情緒轉(zhuǎn)換，瑪麗 真實(shí)地呈現(xiàn)了作者焦慮和飄忽的情緒；隨后，法國著名印象派畫家拉威爾 s作品《死公主的孔雀舞曲》緊接著上一部作品，推主角瑪麗 ■內(nèi)心的焦慮和激昂的情緒推向高潮；最后，作曲家巧妙地運(yùn)用了普朗克 s雙簧管奏鳴曲，這也是一個(gè)法國作曲家，再次顯示了主角瑪麗的內(nèi)心活動(dòng)。

雙簧管是交響樂團(tuán)中最重要的樂器之一，可以獨(dú)奏、重奏。早期，J.P.拉莫和J.S.巴赫等人非常重視，但真正有技巧的發(fā)展是從g開始的.F.亨德爾的作品。亨德爾為此寫了六首協(xié)奏曲、12首奏鳴曲。例如，L.凡貝多芬《英雄交響曲》“葬禮進(jìn)行曲”《田園交響曲》年的諧謔曲，п.И.平壤第 2運(yùn)動(dòng)柴可夫斯基《第四交響曲》.格里格 s 《挪威舞曲》等，都有著名的雙簧管片段。

此外，在交響樂團(tuán)按順序編排樂器時(shí)，雙簧管也占據(jù)了樂團(tuán)的中心位置。交響樂團(tuán)中每種樂器的音樂演奏都是以雙簧管為標(biāo)準(zhǔn)音所有樂器都要根據(jù)雙簧管發(fā)音的音高適當(dāng)調(diào)音，其他樂器需要雙簧管在發(fā)音上提供一些輔助功能。此外，交響樂演奏中的雙簧管呈現(xiàn)出獨(dú)特的音色和強(qiáng)烈的情感張力所以雙簧管在演奏上往往是獨(dú)奏的代表、在一些作品的演繹中，獨(dú)唱作為作品核心內(nèi)涵的重要呈現(xiàn)環(huán)節(jié)，需要其強(qiáng)大的表達(dá)能力，能夠有效地傳達(dá)作品的情感雙簧管通過演奏方法的不同音色巧妙變換，表現(xiàn)力豐富，情感表達(dá)更加準(zhǔn)確，在演奏過程中能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴在整個(gè)交響樂演奏中，雙簧管往往是獨(dú)奏的代表樂器，在交響樂中起著重要的作用。