電貝司（Electrical   bass），簡稱貝司、貝斯，又稱低音吉他、低音吉他是樂隊(duì)演奏的重要樂器，屬于低音撥弦的電聲樂器。電貝司起源于低音提琴（Double   bass）20世紀(jì)40年代的創(chuàng)始人利奧·芬達(dá)（標(biāo)籤Leo  擋泥板）電貝司是在電吉他的基礎(chǔ)上發(fā)明的。根據(jù)弦的數(shù)量，它可以分為四弦、五弦六弦電貝司；從琴頸來說，可以分為木頸和碳 (graphite) 琴頸；從配置上看，可分為帶電池前級推進(jìn)的 和不帶電池前級推進(jìn)的3356(Passive   vs   Active 3356 Electronic Equipment) 等。

電貝司和電吉他外觀相似，但比電吉他重。由于電貝司的琴弦較粗，張力較大，所以電貝司的音階處于低音位置，其彈撥力度比電吉他大得多。雖然電貝司是一種電子樂器，但其振動(dòng)原理與原聲樂器相同人撥弦， 產(chǎn)生弦的振動(dòng)，弦振動(dòng)的幅度對應(yīng)音程。因?yàn)殡娯愃久扛业拇旨?xì)不同，張力不同，每根弦的音程也不同。

在演奏方面，電貝司演奏技巧靈活，對音樂表現(xiàn)力強(qiáng)，音量可調(diào)在中低音區(qū)域，電貝司的聲音圓潤響亮，但在高音區(qū)域更明亮。電貝司是樂隊(duì)中不可或缺的樂器在演奏中，電貝司主要作為低音部分與整個(gè)樂隊(duì)一起演奏，在特定的情況下也可以單獨(dú)演奏。

傳統(tǒng)的電貝司主要由木質(zhì)琴體組成、琴頸、電子元件和相關(guān)附件。

琴身

琴體是電貝司電子結(jié)構(gòu)的主要部分，包括琴體、琴橋、拾音器、埋藏在琴體內(nèi)的調(diào)節(jié)旋鈕和電路結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)電貝司的主體是96厘米，也就是37厘米-13/大約16英寸，弦長大約94厘米，也就是大約37英寸。拾音是電貝司的重要組成部分聲音捕捉和聲音傳輸系統(tǒng)的質(zhì)量很大程度上取決于拾音器，它直接影響音樂的質(zhì)量因此，要想產(chǎn)生良好的振動(dòng)，必須使用良好的拾音器。

琴頸

頸部貫穿身體，顧名思義，即木材從頸部延伸到身體的末端，并貫穿身體的整個(gè)結(jié)構(gòu)。頸的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，制作精美。它包括琴頸、指板、品格、琴頭、琴軸，其中品格、琴軸為金屬原件，琴頸指板中間埋有可調(diào)節(jié)的支撐金屬桿。琴頸貫穿琴身的電貝司音色更柔和，延音更長。

螺栓連接是指鋼琴的琴頸通過螺栓固定在鋼琴的上表面通常，四個(gè)螺栓用于固定鋼琴的琴頸，但也使用六個(gè)或更多的螺栓。通過螺栓連接的電貝司可以提供更清晰的打擊樂音，但其延音比琴頸貫穿琴身的電貝司短。

指板是琴弦與木材接觸最直接的媒介，也是琴弦發(fā)出聲音的次要條件通常有24個(gè)電貝司、有22或21個(gè)品的指板，每個(gè)品對應(yīng)一個(gè)音符。

電子元件

電子元器件主要是指琴體內(nèi)部的各種電路設(shè)計(jì)。電路設(shè)計(jì)也是各類電貝司制作的重點(diǎn)不同品牌的電路是不同的該電路的主要功能是將拾音器拾取的振動(dòng)轉(zhuǎn)換為聲音信號，然后將其準(zhǔn)確地傳輸?shù)焦矎V播設(shè)備。

從樂器特性來說，電貝司屬于電聲樂器，音量可以手動(dòng)調(diào)節(jié)但由于需要加強(qiáng)低音的表現(xiàn)力，普通的電貝司有五根弦、6弦、8弦、12字符串和24字符串結(jié)構(gòu)。在演奏過程中，電貝司不僅可以作為低音伴奏樂器出現(xiàn)，而且其本身的獨(dú)奏旋律非常流暢，具有強(qiáng)烈的質(zhì)感和細(xì)膩豐富的變化。

電貝司獨(dú)奏過程中，首先音色很低，表現(xiàn)力相對抒情。其次，電貝司節(jié)奏感很強(qiáng)。無論是新金屬音樂還是傳統(tǒng)金屬音樂，電貝司都是樂隊(duì) s播放節(jié)奏。電貝司演奏對技術(shù)要求很高，剛開始可能很容易上手，但到了一定階段就會(huì)遇到瓶頸。因?yàn)橐粋€(gè)優(yōu)秀的電貝司演奏者必須恰當(dāng)?shù)卣莆招珊凸?jié)奏，才能充分發(fā)揮電音樂隊(duì)協(xié)調(diào)者的作用。

電貝司在爵士樂的融合中起著非常重要的作用。與其他音樂類型相比，電貝司在融合爵士樂中有更多的機(jī)會(huì)即興獨(dú)奏。在大多數(shù)音樂類型中，電貝司主要演奏低音音階和短獨(dú)奏曲。然而，在爵士樂的演奏中，電貝司有許多非常重要的即興獨(dú)奏機(jī)會(huì)。

左右手技術(shù)

在演奏電貝司時(shí)，左手需要緊緊握住頸部，然后右手可以使用一些演奏技巧。

電貝司

第一個(gè)技巧是用手指彈奏，這是電貝司演奏中常用的方法這種方法可以通過調(diào)整音色來演奏許多音樂風(fēng)格，因此如果您選擇用手指彈奏鋼琴，則必須學(xué)習(xí)如何調(diào)整鋼琴、音箱、效果和在琴弦的不同部分彈奏鋼琴的不同感覺使音色聽起來與您演奏的音樂風(fēng)格更加融合。

第二種是拔毛法一方面，音樂家需要彈撥來加快演奏速度，另一方面，他們需要彈撥來創(chuàng)造金屬音色。用撥片彈奏時(shí)，需要把撥片碰到的位置稍微往后放，這樣彈奏出來的聲音才能更響亮。

此外，還有一種特殊的技巧，即敲擊琴弦，這在Funk中被廣泛使用打擊樂的音色就像鼓一樣，悶聲和真聲的結(jié)合更能體現(xiàn)節(jié)奏。敲擊是用手指敲擊電貝司的琴弦，使其發(fā)出有沖擊力的聲音效果這種打法需要使用球員拇指的外側(cè) 通過右手手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)來帶動(dòng)拇指，從而達(dá)到撥動(dòng)琴弦的目的。

連音演奏

連奏的演奏分為上行和下行。上行時(shí)，第一個(gè)音需要用右手彈奏琴弦來發(fā)音，而下行時(shí)，第一個(gè)音需要用右手彈奏，第二個(gè)音需要用左手在垂直方向上平衡琴弦來發(fā)音。

切音演奏

切分音演奏是斷奏演奏，即在演奏所需音符時(shí)，將右手的食指或中指放在琴弦上，然后在達(dá)到效果時(shí)迅速移開手指通過手指的停止和切分音來達(dá)到靜音的目的。

滑音演奏

滑音演奏是指通過手指滑動(dòng)從一個(gè)音滑向另一個(gè)音的一種演奏方法演奏時(shí)，演奏者用右手的手指撥動(dòng)琴弦發(fā)出第一個(gè)音，然后利用第一個(gè)音的余音迅速滑向另一個(gè)音。

泛音演奏

自然泛音比明弦高一個(gè)八度在表演過程中，球員 s的左手輕輕撫過琴柱，不能用力下壓。右手應(yīng)該隨意撥動(dòng)琴弦在撥弦的瞬間，左手需要離開琴弦彈奏琴弦時(shí)，演奏者應(yīng)迅速將右手手指從琴弦上移開，這樣就可以獲得人工泛音。

電貝司的演奏風(fēng)格以現(xiàn)代音樂為主，常用的手彈電貝司的演奏方法也是最適用的方式您也可以通過撥弦演奏電貝司，但撥弦方法僅適用于優(yōu)質(zhì)電貝司與手演奏相比，這種方法使聲音更明亮，也是樂隊(duì)演奏電貝司的常用方法。

雖然電貝司和樂團(tuán)的合作并不多見，但還是可行的。比如當(dāng)代波多黎各作曲家阿方索·富恩特斯公司s 《熱帶協(xié)奏曲——為電貝司和管弦樂隊(duì)而作》是當(dāng)代此類作品的代表作。這次嘗試之所以充滿趣味和意義，主要是因?yàn)殡娯愃咀鳛楠?dú)奏樂器，與管弦樂隊(duì)有著平等的對話關(guān)系，產(chǎn)生了更豐富的聲學(xué)效果，同時(shí)也展現(xiàn)了創(chuàng)作主體 更豐富的配器思維和更深刻的創(chuàng)意。

電貝司的價(jià)值主要體現(xiàn)在樂隊(duì)演奏的過程中。電貝司具有提供低頻聲音的功能、強(qiáng)化律動(dòng)、穩(wěn)定和聲的功能在樂隊(duì)中起著不可替代的作用。首先，電貝司的基本功能是為作為樂團(tuán)聲音支柱的音樂提供穩(wěn)定的低頻聲音，可以使音樂聽起來更重更有氣勢。其次，電貝司可以通過彈撥保持音樂的節(jié)奏，配合打擊樂，加強(qiáng)節(jié)奏感，控制整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏，決定演奏風(fēng)格。最后，它還可以作為旋律聲部的引導(dǎo)，提供清晰準(zhǔn)確的和聲方向。結(jié)合它的節(jié)奏特點(diǎn)，它更好地連接了旋律部分和打擊樂部分。通過電貝司獨(dú)特的演奏技巧，突出了音樂風(fēng)格，豐富了音樂性，為整體增光添彩?？梢哉f電貝司是連接吉他和鼓的必備樂器“鼓的旋律”電貝司不僅可以增加音樂的深度和內(nèi)涵，還可以增強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力。