啞劇是用動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇。啞劇有著悠久的歷史。啞劇”詞源來(lái)自希臘語(yǔ)，意思是“模仿者”一種戲劇形式，用身體動(dòng)作和表情代替臺(tái)詞來(lái)表達(dá)故事。肢體動(dòng)作是啞劇的基本手段，它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性，而且具有表現(xiàn)力和詩(shī)意。公元前3世紀(jì)，羅馬就有啞劇表演。在英國(guó)和法國(guó)，古代小丑的無(wú)聲表演經(jīng)常在大型戲劇表演之前進(jìn)行。

公元前3世紀(jì)，羅馬就有啞劇表演。在英國(guó)和法國(guó)，古代小丑的無(wú)聲表演經(jīng)常在大型戲劇表演之前進(jìn)行。現(xiàn)代啞劇起源于法國(guó)啞劇大師德布羅（1796～1846） 年，他創(chuàng)造了一個(gè)人物比耶洛，并圍繞他創(chuàng)作了一系列啞劇作品。當(dāng)代啞劇包括獨(dú)角戲和集體啞劇，演員表演時(shí)大多畫(huà)白臉。中國(guó)已經(jīng)有了啞劇表演的片段，但作為一種獨(dú)立的戲劇形式，它只是在20世紀(jì)80年代初才開(kāi)始出現(xiàn)，是從西方借來(lái)的。

啞劇歷史

啞劇有著悠久的歷史雖然啞劇在英國(guó)有自己的傳統(tǒng)，但它的起源畢竟是國(guó)際性的，它的許多故事情節(jié)來(lái)自世界各地。 “啞劇”詞源來(lái)自希臘語(yǔ)，意思是“模仿者”顯然，它的本義是指表演者，而不是戲劇本身。其實(shí)這種表演早在中國(guó)古代就有了、波斯和埃及都有。在羅馬時(shí)代，啞劇是最受歡迎的。

隨著羅馬帝國(guó)的衰落，啞劇也開(kāi)始銷(xiāo)售。15世紀(jì)，意大利開(kāi)始出現(xiàn)一種類(lèi)似啞劇的新戲劇。在這些劇中，人們第一次看到了面具、穿著五顏六色衣服的滑稽角色(或叫丑角)很快這個(gè)角色從法國(guó)傳到了英國(guó)，開(kāi)始是一個(gè)啞劇演員，然后作為一個(gè)有聲演員出現(xiàn)在英國(guó)的舞臺(tái)上。

大約一百年前，人們第一次用童話作為啞劇的故事情節(jié)。那時(shí)候劇中還有一個(gè)搞笑的角色，不過(guò)那時(shí)候這種劇叫“以小丑表演為特色的戲劇”到19世紀(jì)末，表演變得更加復(fù)雜，開(kāi)始出現(xiàn)33，354套帶有新舞臺(tái)燈光和機(jī)械操縱的舞臺(tái)布景。這時(shí)，更多的雜劇演員也加入了啞劇表演的行列。時(shí)至今日，啞劇仍在不斷變化發(fā)展，歌曲已經(jīng)出現(xiàn)在很多演出中’曲、電影和電視節(jié)目中的笑話或角色。 

中國(guó)現(xiàn)狀

啞劇是一種西方戲劇風(fēng)格，它很滑稽，歷史悠久。啞劇在歐洲的發(fā)展越來(lái)越與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合，家喻戶(hù)曉。西班牙 s 《三輪車(chē)》肢體喜劇《凳子·椅子·沙發(fā)》兩次登陸上海，是一部傳統(tǒng)又創(chuàng)新的啞劇，以幽默的方式展現(xiàn)現(xiàn)代文明。

大多數(shù)觀眾也把啞劇歸為喜劇小品，這是不準(zhǔn)確的。啞劇不是逗樂(lè)人的喜劇小品啞劇不僅是喜劇，也是悲劇、悲喜劇。其他人認(rèn)為啞劇只是一種粗俗的表演不要太優(yōu)雅、淺薄的藝術(shù)大大降低了啞劇的藝術(shù)價(jià)值和地位。

自20世紀(jì)80年代以來(lái)，一些劇作家將啞劇作為一種藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活，逐漸形成了一種新的戲劇形式。湖南省話劇團(tuán)組成的啞劇團(tuán)自編自導(dǎo)組合啞劇《眾生相》，已在全省城鄉(xiāng)上演近百場(chǎng)。1986年參加省 的歌劇、觀看話劇表演，獲得導(dǎo)演獎(jiǎng)和全演員獎(jiǎng)。1987年1月赴香港參加首屆葵青藝術(shù)節(jié)，受到好評(píng)。后來(lái)，他被邀請(qǐng)到鄭州、北京等地演出。同年6月12日，在中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)召開(kāi)的座談會(huì)上，認(rèn)為該劇團(tuán)走了一條不同于外國(guó)和中國(guó)其他啞劇的獨(dú)特道路，并成立“中國(guó)啞劇的湖南模式”演員們?cè)?10年3月10日表演、(《樹(shù)下》)《噪音與旋律》等劇也是好評(píng)如潮。

中國(guó)的藝術(shù)院校從來(lái)沒(méi)有啞劇專(zhuān)業(yè)，中國(guó)也沒(méi)有啞劇團(tuán)。然而，中國(guó)一夜之間成了啞劇藝術(shù)家。他是中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)的話劇演員1983年在第一屆中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上表演了啞劇小品《雕塑家》。他的表演沒(méi)有沒(méi)有一句臺(tái)詞，沒(méi)有訓(xùn)練的語(yǔ)氣，他只用肢體動(dòng)作來(lái)突出一個(gè)“吃”話，讓全國(guó)人民在春節(jié)里，吃頓團(tuán)圓飯，開(kāi)懷大笑，其樂(lè)融融。正因如此，王靖宇在全國(guó)家喻戶(hù)曉，大家都干脆叫他“吃雞的”

王景愚，專(zhuān)攻“心理形體行動(dòng)”表演。喜劇緊張矮小強(qiáng)壯靈巧，有一張個(gè)性獨(dú)特的大嘴，一雙富有表現(xiàn)力的大手，思維敏捷，善于觀察生活。

啞劇

1962年，王靖宇去廣東采風(fēng)，吃了一罐悶雞，啟發(fā)了他。憑視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)描述一個(gè)人吃雞的過(guò)程。他吃的雞肉是有色的、香、It 很好吃，但是它 it沒(méi)有煮。雞筋比橡皮筋更結(jié)實(shí)更有彈性，很難對(duì)付。他想盡辦法制服它，拳打腳踢，大汗淋漓，還倒著吃雞，很大方。1963年，在新年 在北京飯店的國(guó)慶晚會(huì)上，王靖宇首演了啞劇《吃雞》，觀眾笑得前仰后合。在座的周總理和陳毅副總理與人民一起分享了喜悅，也笑出了眼淚。在這方面，啞劇大受歡迎，傳遍了北京。戲劇家游本昌馬上加入了啞劇，他的《吃雞》比王靖宇 s 《幽默芭蕾》。一個(gè)模仿舞者的動(dòng)作，一個(gè)模仿雜技演員的動(dòng)作，表演夸張幽默，讓觀眾在笑聲中欣賞到用身體表演的啞劇，不僅是模仿動(dòng)作的工具，更是身體藝術(shù)的創(chuàng)造者。之后，他們創(chuàng)作了大量的表演“以人為本”的啞劇小品。如王靖宇《走鋼絲》 的心不在焉的寫(xiě)照、東張西望的樂(lè)隊(duì)指揮，虛張聲勢(shì)，愚昧無(wú)知的教練等等在游本昌《序曲》創(chuàng)造的，成為當(dāng)時(shí)的京派舞臺(tái)“新寵”，觀眾心儀的“開(kāi)心果”北京啞劇影響全國(guó)，促成了第一屆“春晚”邀請(qǐng)王靖宇重復(fù)《教與練》。這一舉動(dòng)導(dǎo)致了啞劇在全國(guó)的創(chuàng)作，也走出了上海“我很丑，但是我很溫柔”魏宗萬(wàn)啞劇，王德順和Xi 的白人丑化表演安等。不同風(fēng)格的中國(guó)啞劇，觀眾不知道舞臺(tái)角色的名字，也不知道劇情的確切時(shí)間和地點(diǎn)，甚至不知道他們的年齡、民族、相貌、功能，可以忽略，這一階段的數(shù)字與一定程度的抽象類(lèi)型的啞劇已成為中國(guó) 啞劇的特點(diǎn)。

中國(guó)的啞劇熱迎來(lái)了1994年國(guó)際啞劇節(jié)。來(lái)自世界各地的啞劇團(tuán)，包括法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)、波蘭、美國(guó)、加拿大、以色列行為藝術(shù)家和中國(guó)的王靖宇、游本昌、魏宗萬(wàn)、王德順在“中國(guó)上海首屆國(guó)際啞劇節(jié)”聚一聚，交流一個(gè)多星期的表演，和啞劇來(lái)個(gè)專(zhuān)題討論。從而增進(jìn)了國(guó)際笑匠之間的友誼，傾倒了廣大熱愛(ài)啞劇藝術(shù)的中外觀眾從此，中國(guó)啞劇在國(guó)際戲劇界有了應(yīng)有的地位。

1990年，啞劇登上了中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞臺(tái)，節(jié)目是王靖宇表演的啞劇小品《吃雞》。

基本上，所謂的啞劇就是身體姿勢(shì)和手勢(shì)的組合。雖然啞劇可以是想象、情感的、講故事的交流，但啞劇的交流不會(huì)超出文字所能傳達(dá)的范圍。啞劇不是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)的，而是通過(guò)身體來(lái)傳達(dá)的。

譬如：如果一個(gè)人指向另一個(gè)人， (這意味著 ' 你 ' ，然后向他招手 ( 就是 的意思' 賴(lài) ' ，后來(lái)指了指自己面前的地板( 這是指 ' 這里 ' ，說(shuō)到這，你當(dāng)然能理解他用肢體語(yǔ)言，這家伙表演的是什么'你來(lái)這里″所有的動(dòng)作都是照字面意思執(zhí)行的。對(duì)他來(lái)說(shuō)，他用身體傳遞信息事實(shí)上，他在啞劇中需要的只是動(dòng)作'來(lái)″這個(gè)手勢(shì)只是3356' 你來(lái)了'這句話的作用是很經(jīng)濟(jì)的。如果一個(gè)演員想表達(dá)'我愛(ài)你″給一個(gè)女演員的信息，但他沒(méi)有這三個(gè)字不用說(shuō)，他只要指著自己就行了(  I  ' ，指著她的心或者心形 ( 愛(ài) ' ，然后指向她 ( 你 '他用眼睛看著她、用一些指示性的手勢(shì)來(lái)傳達(dá)他的愛(ài)，而不是通過(guò)抽象的書(shū)面語(yǔ)言，是啞劇。

因此，啞劇的語(yǔ)言必須國(guó)際化、讓地球上的每個(gè)人都知道他想講的故事。 '我愛(ài)你 '如果這三個(gè)詞用芬蘭語(yǔ)說(shuō)，不是每個(gè)人都會(huì)懂，查字典也要花點(diǎn)時(shí)間，但是這個(gè)'愛(ài)″如果你用眼睛看著這個(gè)詞，傳達(dá)一些肢體行為，就會(huì)一目了然，因?yàn)橹w語(yǔ)言屬于一種全球語(yǔ)言。