《羅密歐與朱麗葉》Romeo   Juliet ）It 英國劇作家威廉·莎士比亞（William   Shakespeare, 1564-1616）完成于16世紀(jì)末的戲劇作品是他一生中最受歡迎的作品之一。《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞創(chuàng)作的悲劇，但其主題和藝術(shù)風(fēng)格與這一時(shí)期的喜劇接近。劇中的抒情氛圍極其濃厚，最后兩家人 一男一女的悲劇世仇也流露出喜劇色彩，常被評(píng)論家視為悲喜劇，也常因其流行而被誤認(rèn)為威廉·莎士比亞的作品之一四大悲劇。

主角羅密歐與朱麗葉在一次聚會(huì)上一見鐘情他們秘密結(jié)婚了，但是他們不能因?yàn)榧彝ゲ缓?，我們不能在一起。兩人?jīng)歷了一系列的磨難和誤會(huì)，最終導(dǎo)致了自殺的悲劇知道真相后，兩家人決定將他們?cè)嵩谝黄?，并在城里為他們鑄造雕像?！读_密歐與朱麗葉》據(jù)傳說，這個(gè)來自意大利維羅納的真實(shí)故事是由意大利詩人班德爾講述的（Matteo Bandello）被改編成小說后，在歐洲廣為流傳。1562年，英國詩人亞瑟·布魯克（作者Arthur Beooke）根據(jù)這個(gè)故事的法文譯本，他寫了一首長詩《羅密歐與朱麗葉哀史》（  traqi呼叫  for y   of   romes  和  Juliet）1567年威廉·潘特（William   painter）《快樂之宮》中包含此圖例的英文翻譯（Happy palace）故事集中。莎士比亞以此為基礎(chǔ)寫了這部戲。

該劇歌頌沖破封建枷鎖，勇敢追求愛情，解放人性。大量矛盾沖突的運(yùn)用增強(qiáng)了悲劇的效果，戲劇中散文與押韻詩的結(jié)合成為英國文學(xué)的經(jīng)典。自英國君主制復(fù)辟以來，這部作品陸續(xù)上演，僅1751年至1800年就在倫敦舞臺(tái)上演了399場，20世紀(jì)下半葉以來在國際舞臺(tái)上演了數(shù)百場，還被廣泛改編成歌劇、舞劇、電影等。

時(shí)代背景

《羅密歐與朱麗葉》是根據(jù)意大利民間故事改編的悲劇莎士比亞生活在16世紀(jì)中葉至17世紀(jì)初（1564-1616）這個(gè)時(shí)代是歐洲社會(huì)歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，資本主義開始取代封建主義；這個(gè)時(shí)期也是西歐的文藝復(fù)興，是歐洲的一場思想文化運(yùn)動(dòng)文藝復(fù)興提倡個(gè)性解放，反對(duì)中世紀(jì)提倡的禁欲觀念和宗教文化。文藝復(fù)興表面上是復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)，實(shí)際上是倡導(dǎo)人文主義和人性回歸。文藝復(fù)興的傳播力自由平等理性等理念涉及哲學(xué)、藝術(shù)、文學(xué)、宗教、政治等方面，由于這樣一個(gè)特殊的時(shí)代背景，莎士比亞 的創(chuàng)作充滿了人文主義的復(fù)興特色。

《羅密歐與朱麗葉》創(chuàng)作于16世紀(jì)末，這一時(shí)期英國在伊麗莎白女王的統(tǒng)治下達(dá)到頂峰，政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮和社會(huì)穩(wěn)定。莎士比亞主要在這一時(shí)期創(chuàng)作浪漫主義戲劇，他的作品充滿了樂觀和豁達(dá)所以《羅密歐與朱麗葉》是悲劇，但也充滿了喜劇。

創(chuàng)作來源

羅密歐與朱麗葉的故事主題來自一個(gè)古老的意大利民間傳說，最早記載于意大利作家科爾蒂的著作《維羅納的故事》中（Matto Bandello）這個(gè)故事被改寫成小說后，在歐洲廣為流傳。這個(gè)故事?lián)f真的發(fā)生在意大利的維羅納今天，不僅在維羅納可以看到斯卡里羅輯喬（型號(hào)Scaligero Bridge橋）龐卡佩羅道23號(hào)（Via   Capello, 23）這座12世紀(jì)的老建筑，宅邸中央拱門的拱頂石上刻著家族徽章，表明它屬于德國·凱普萊特家族，朱麗葉的財(cái)產(chǎn)凱普萊特的祖先；還可以看到朱麗葉和羅密歐相遇的陽臺(tái)，還有意大利藝術(shù)家尼洛·科斯塔尼蒂里（飛機(jī) 科斯坦蒂尼，1905年年—1969）創(chuàng)作了一尊朱麗葉的銅像。

1562年，英國詩人亞瑟·布魯克（作者Arthur Beooke）根據(jù)這個(gè)故事的法文譯本，他寫了一首長詩《羅密歐與朱麗葉哀史》（  traqi呼叫  for y   of   romes  和  Juliet）1567年，威廉·潘特（William   painter）這個(gè)故事從法語翻譯成英語，收錄在《快樂之宮》（Happy palace）在故事集中，莎士比亞相應(yīng)地創(chuàng)造了《羅密歐與朱麗葉》。此外，在莎士比亞之前，倫敦舞臺(tái)上就有關(guān)于羅密歐與朱麗葉的戲劇。

凱普萊特和蒙塔古是兩個(gè)著名的意大利家族 這兩個(gè)大貴族從祖上就勢不兩立，經(jīng)常打架。蒙太古家族有一個(gè)17歲的兒子，名叫羅密歐；卡布利特家有一個(gè)年齡相仿的獨(dú)生女，名叫朱麗葉。兩家都視其為珍寶，羅密歐與朱麗葉從小在良好的環(huán)境中長大，深受家人喜愛。

羅密歐與朱麗葉

貴族們會(huì)定期舉行聚會(huì)兩家雖有世仇，但都參加了一個(gè)幾乎全城貴族都參加的聚會(huì)。羅密歐和朱麗葉在這個(gè)聚會(huì)上相遇，他們?cè)诓徽J(rèn)識(shí)對(duì)方的情況下一見鐘情的身份。午夜舞會(huì)散去后，羅密歐避開他的同伴，不顧被發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)，跳進(jìn)了凱普萊特 看著樓上臥室下的朱麗葉 很長一段時(shí)間朱麗葉抱怨她對(duì)羅密歐的愛，以及她對(duì)知道他是她自己敵人的兒子的焦慮羅密歐聽了，跑去告訴朱麗葉他的心事，他們用詩意的語言互相訴說了一夜的愛情

朱麗葉：你怎么來的？為什么來這兒？花園的墻很高，所以不容易爬上去；如果我的家人看到你在這里，他們不會(huì)讓你活著。

羅密歐：我?guī)е鴲鄣某岚蝻w過花園的圍墻磚石墻怎么會(huì)擋住愛情？愛的力量可以做什么，愛會(huì)冒險(xiǎn)，你的親人不會(huì)阻止我。 

朱麗葉：如果他們看到你，他們會(huì)殺了你。 

羅密歐：唉！你的眼睛比他們的二十把劍還不如！只要你用溫柔的眼神看著我，我就贏了不要再害怕他們了。 

朱麗葉：我不想讓他們看到你在這里。 

羅密歐：昏暗的夜把我藏起來，可以替我遮住他們的眼睛。但是如果你不這樣做不要愛我，讓他們看見我；死在敵人的刀下比活在這個(gè)世界上更好，因?yàn)槟憧梢?我得不到你的愛。 

朱麗葉：幸好黑夜給我蒙上了面紗，否則，因?yàn)槲覄偛耪f的話被你聽到了，你當(dāng)然能看到我臉上羞紅的樣子。我很想遵守禮儀，否定我剛才說的話。但是這些空洞的文字和習(xí)俗現(xiàn)在不得不被忽略！你愛我嗎？我知道你會(huì)愛，我會(huì)相信；但如果你想再賭一次誓言，也許你的誓言只是一個(gè)謊言，諸神嘲笑戀人冰冷的聯(lián)盟。溫柔的羅密歐??！

如果你真的愛，請(qǐng)真誠地告訴我；如果你認(rèn)為我 我太容易得到了，我 我會(huì)擺出一副怒容，假裝固執(zhí)，拒絕你的好意，這樣你就可以用外交辭令向我求情，否則我贏了 無論如何我都不會(huì)拒絕你。英俊的蒙塔古，我真的很癡情，所以也許你會(huì)覺得我的行為很輕??；但是相信我，先生，我 我真的比那些人更忠誠那些人有本事，會(huì)裝冷。我應(yīng)該冷，我知道，我必須承認(rèn)，如果你沒有 t在我毫無準(zhǔn)備的時(shí)候偷聽我的真實(shí)感受，我會(huì)更矜持；所以請(qǐng)?jiān)徫?，是黑夜揭示了我?nèi)心的秘密唐 don不要把我的承諾視為無恥的輕浮。 

第二天拂曉兩人嫁給了一個(gè)和尚。和尚認(rèn)為這是一個(gè)解決兩家不和的好機(jī)會(huì)，就答應(yīng)了羅密歐 的要求。羅密歐通過她的奶媽邀請(qǐng)朱麗葉到修道院，他們?cè)谏畟H的主持下秘密結(jié)婚。那天中午，羅密歐遇見了朱麗葉 在街上，他的表兄提伯爾特提出要和羅密歐決斗，但羅密歐沒有答應(yīng)我不想和他決斗。羅密歐與朱麗葉s的朋友覺得很丟臉，于是為羅密歐和蒂博爾特決斗，蒂博爾特殺了他?？吹阶约旱呐笥驯粴?，羅密歐非常生氣，想要和蒂博爾特決斗結(jié)果，蒂博爾特被殺害了。該城的統(tǒng)治者聞?dòng)嵑?，決定驅(qū)逐羅密歐，并下令如果他敢回來就處死他。

朱麗葉很快就知道了這件事她對(duì)她的表妹 ■死亡在知道是她的情人羅密歐殺了她的表哥，而他被開除后，她產(chǎn)生了自殺的念頭。和尚知道后，攔住了茱麗葉，并去找統(tǒng)治者請(qǐng)求他原諒羅密歐。

在和尚去找統(tǒng)治者的那個(gè)晚上，羅密歐偷偷溜進(jìn)了朱麗葉 他們?cè)谂P室度過了新婚之夜。但是第二天天亮后，羅密歐不得不開始他的流放生活。李羅歐一離開，巴利斯伯爵就來找茱麗葉求親。這時(shí)，朱麗葉傷心欲絕她的父親認(rèn)為，她是如此傷心她的表妹 于是她在下周四嫁給了伯爵，并讓和尚結(jié)婚。

朱麗葉決心不嫁給伯爵，于是去找修士想辦法修士給了她一種藥，喝了下去，好像她死了一樣她會(huì)在42小時(shí)后醒來。修士答應(yīng)朱麗葉派人去找羅密歐，告訴他真相，這樣他們就可以飛走了。婚禮前一天晚上，朱麗葉喝了藥，她的家人都以為她死了婚禮變成了葬禮。

牧師立即派人去通知羅密歐，但是羅密歐收到了朱麗葉 s死的比牧師還快，以為朱麗葉真的是殉情。他買了毒藥，去找朱麗葉他在半夜闖入了帕里斯的墳?zāi)?，殺死了阻止他的帕里斯伯爵。羅密歐挖開墳?zāi)?，確信朱麗葉真的死了在吻了朱麗葉之后，羅密歐喝下了毒藥，死在了朱麗葉的身邊。當(dāng)神父趕到時(shí)，帕里斯伯爵和羅密歐已經(jīng)死了，朱麗葉醒了過來。越來越多的人發(fā)現(xiàn)了這件事，牧師在照顧朱麗葉之前就跑了。朱麗葉醒來看到羅密歐已經(jīng)死了，她沒有 我不想獨(dú)自生活她拿出羅密歐與朱麗葉她用劍刺傷了自己，倒在羅密歐身上死去。當(dāng)這兩個(gè)家庭得知他們的孩子 他們都沖了過去，和尚告訴他們發(fā)生了什么事。得知真相后，兩家人決定將羅密歐和朱麗葉葬在一起，并在城里為他們鑄造了一座金像。

羅密歐

羅密歐來自一個(gè)貴族家庭，他熱愛生活、大膽熱情、充滿幻想，所有的想法和行動(dòng)都以真摯的愛情為中心。他很幸運(yùn)地愛上了一個(gè)同樣愛他的女人，但他刺傷了朱麗葉 他的堂兄因?yàn)槟贻p氣盛而被流放。知道朱麗葉死了，他頭腦發(fā)熱，打帕里斯也頭腦發(fā)熱。發(fā)現(xiàn)愛人已經(jīng)“死去”后來，他沖動(dòng)地喝下毒藥，結(jié)束了自己的生命，才知道真相。他敢愛敢恨，敢作敢為，一心要化解開普勒與家人的恩怨；他注重友誼，在朋友被敵人殺死后，他拔劍為朋友報(bào)仇。他是一個(gè)勇敢但不成熟的理想主義青年，率直而不缺乏多樣性，對(duì)愛情忠貞不渝。

朱麗葉

朱麗葉是一個(gè)貴族家庭的獨(dú)生女她不愁吃穿、生活很舒適戀愛前，她是一個(gè)乖巧賢惠的女孩；愛上羅密歐后，她變得大膽機(jī)警，沖破封建貴族的束縛，努力追求愛情。她在物質(zhì)上是幸運(yùn)的，但在她更喜歡的愛情上是不幸的。首先，她的父親 ■逼婚朱麗葉沒有我一點(diǎn)也不喜歡她父親為她選擇的丈夫她努力抗?fàn)巺s無法改變父親，只能自己去爭取。她寧愿拋棄自己的物質(zhì)財(cái)富和優(yōu)越生活而裝死來永遠(yuǎn)擺脫家庭控制，追求愛情。朱麗葉對(duì)愛情忠貞不渝她經(jīng)受住了一次又一次愛情的考驗(yàn)，把一生托付給了發(fā)自內(nèi)心的愛。當(dāng)她醒來看到死去的羅密歐，她毫不猶豫的選擇了殉情。朱麗葉純潔善良，她也是真的。

帕里斯

巴黎是朱麗葉 的崇拜者作為一個(gè)年輕的貴族，他對(duì)愛情有著強(qiáng)烈的渴望。當(dāng)茱麗葉深愛著羅密歐時(shí)，他向蒂普雷特求婚。帕里斯明知她追求的是一個(gè)不可能的結(jié)果，卻強(qiáng)迫她嫁給朱麗葉，導(dǎo)致了羅密歐和朱麗葉雙雙自殺的悲劇。巴黎苦苦尋找愛情，可憐又可悲最后，她不僅沒有 我得不到愛、愛，自己也失去了生命。

勞倫斯神父

勞倫斯神父是這場愛情悲劇的見證人他與兩家的恩怨無關(guān)，貫穿羅密歐與朱麗葉的愛情，成為他們唯一信任的長輩。他最初的愿望是美好的為了平息兩家之間的仇恨，他娶了羅密歐與朱麗葉；當(dāng)羅伯特被流放時(shí)，勞倫斯神父化身為惡業(yè)元陽的唯一寄托；當(dāng)茱麗葉被迫結(jié)婚時(shí)，不斷地給她出主意。但也是他給茱麗葉的幫助他假死的藥讓這對(duì)夫婦死去。此外，勞倫斯神父還是羅密歐與朱麗葉愛情結(jié)局的預(yù)言家，也是全劇的敘述者。

朱麗葉的乳媼

朱麗葉 s胸是一個(gè)缺乏知識(shí)儲(chǔ)備的低級(jí)仆人她不聰明也不年輕，經(jīng)常說一些讓人不耐煩的廢話。她沒有t個(gè)人見解不多，對(duì)羅密歐的態(tài)度反復(fù)變化，但她幫助羅密歐與朱麗葉秘密接觸，是這段愛情中不可或缺的角色之一。與其他角色相比，奶媽更真實(shí)，她與朱麗葉 的父母讓觀眾深深體會(huì)到她無私的母愛和善良。

創(chuàng)作主題

人文主義

《羅密歐與朱麗葉》這部悲劇鞭撻了封建制度的殘酷，謳歌了青年男女純潔的愛情，充分表達(dá)了作者 人文關(guān)懷。人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)反封建斗爭的思想武器，也是這一時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步文學(xué)的中心思想。用人性反對(duì)神權(quán)；以個(gè)性解放禁欲主義；用理性反對(duì)蒙昧主義是人文主義的主要內(nèi)容。其中，個(gè)體解放是封建社會(huì)提倡的禁欲主義，要求人們克制欲望、放棄斗爭、由放棄世俗幸福提出，肯定世俗生活，認(rèn)為世俗幸福高于一切，生活的目的是追求個(gè)人自由和個(gè)人幸福。《羅密歐與朱麗葉》的反封建內(nèi)容主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，它揭露和批判了封建家庭之間的紛爭、混戰(zhàn)；其次，揭示了封建包辦婚姻制度；最后，它揭露和批判了禁欲主義。

這部劇歌頌一見鐘情，更注重人性。而兩家的世仇是導(dǎo)致他們悲劇結(jié)局的一大因素，他們也想鼓勵(lì)人與人之間的相互理解、溝通、寬容。這些都是在贊美人性的回歸，這是這部劇最重要的主題。

愛情觀

《羅密歐與朱麗葉》要表現(xiàn)的愛情觀主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：羅密歐與朱麗葉為愛而奮斗、為愛奮斗，用自己的方式反抗封建勢力；羅密歐與朱麗葉在愛情面前不畏生死，至死不渝。這種愛情觀源于他們的家庭環(huán)境性格特定的社會(huì)背景和當(dāng)時(shí)的宗教文化。他們的愛情純潔而堅(jiān)定，他們的死亡不幸而悲慘，引起了當(dāng)時(shí)觀眾的極大同情。他們要求個(gè)性解放、追求婚姻自主的本質(zhì)是符合當(dāng)時(shí)隨著資本主義萌芽而發(fā)展壯大的市民階級(jí)的政治經(jīng)濟(jì)要求的《羅密歐與朱麗葉》所展現(xiàn)的愛情觀，根植于西方歷史文化的獨(dú)特土壤。

一些西方評(píng)論家認(rèn)為《羅密歐與朱麗葉》是“愛情與死亡，永恒主題的杰作”，“它始終為人類鋪就了一條波瀾壯闊忠貞不渝的愛情光明大道”然而，畢業(yè)于鄭州大學(xué)中文系的關(guān)卻在《試評(píng)羅密歐與朱麗葉》中認(rèn)為莎翁 s的階級(jí)局限性決定了他在《羅密歐與朱麗葉》唱的是資產(chǎn)階級(jí)的愛情觀和幸福觀。最后兩人不惜自殺殉情，這體現(xiàn)了“愛情高于一切”以為，這種追求是脫離公共生活的。其中一件作品“宿命論”給人一種印象：是神秘的命運(yùn)，是“不能反抗的力量”這使得這一悲劇不可避免，也在一定程度上淡化了作品的反封建內(nèi)容。

角色塑造

莎士比亞 的人物性格鮮明，形象生動(dòng)。比如羅密歐出生在一個(gè)封建貴族家庭，他沒有傳統(tǒng)的封建思想，而是一個(gè)有著人文主義人生理想的新青年。他的悲劇結(jié)局和他的情人 羅密歐的自殺很大程度上是他的性格造成的，是自發(fā)的、朱麗葉深深欽佩她的直爽性格，但這也是導(dǎo)致悲劇結(jié)局的直接原因。羅密歐與朱麗葉s殺博爾特和帕里斯也在情理之中他吞毒的決心，為愛情的美好寫下了一首偉大的贊歌。

朱麗葉是全劇描寫的最成功的人物，黑格爾說她在每一個(gè)情境中“投入到她自己的情感中，只有一種情感，那就是她熱烈的愛，這種愛滲透并支撐著她的整個(gè)人格。她的形象不像中世紀(jì)壁畫那樣一成不變，而是生動(dòng)活潑的，她的性格也在不斷發(fā)展。

戲劇沖突

尖銳的矛盾和沖突是戲劇文學(xué)最突出的特點(diǎn)全劇人物性格鮮明，有很多矛盾沖突和巧合，比如羅密歐與帕里斯的矛盾，羅密歐與凱普萊特的矛盾，朱麗葉與自己家人的矛盾，蒙太古與凱普萊特的矛盾一部戲里同時(shí)發(fā)生這么多矛盾，有很好的戲劇效果。

悲劇的主要沖突是羅密歐與朱麗葉的愛情和兩個(gè)家庭的仇恨之間的對(duì)立其實(shí)就是文藝復(fù)興時(shí)期的人道主義人生觀和中世紀(jì)的封建道德觀的沖突，是新世界和舊世界的沖突。蒙太古和凱普萊特都頑固地維護(hù)著家族的榮譽(yù)和權(quán)力。本質(zhì)上，它們代表了一種狹隘的、陳舊的道德觀念。在厭惡封建世仇，反抗封建家長制的過程中，充分表現(xiàn)了年輕人對(duì)自由的向往、追求幸福的愿望和決心。

悲劇藝術(shù)

《羅密歐與朱麗葉》至“社會(huì)悲劇”作為起點(diǎn)， 采取“命運(yùn)悲劇” 作為敘事主線，將青年男女的愛情悲劇推向敘事主體， 深刻揭示了生命人命運(yùn)的悲劇、人與社會(huì)斗爭的悲劇。莎士比亞有非常強(qiáng)烈的命運(yùn)悲劇情結(jié)， 這在《羅密歐與朱麗葉》中也有相當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)這對(duì)男女的愛情故事以悲劇告終，這是“命運(yùn)”利用命運(yùn)是莎士比亞悲劇增添悲劇魅力的重要方式。莎士比亞 悲劇往往以“向死亡的進(jìn)軍”以最后主角的悲劇結(jié)局，象征著一種可貴的精神，表達(dá)了對(duì)劇中人的善意、來自敢于追求的人的贊美。從故事的開始，兩個(gè)家庭之間的對(duì)立，他們的悲劇命運(yùn)已經(jīng)寫好，直到最后，在朱麗葉 巴黎的墳?zāi)埂⒘_密歐與朱麗葉的尸體不斷顯示莎士比亞和但這并不意味著對(duì)命運(yùn)的崇拜和妥協(xié)，其中包含著對(duì)人類意志和精神的肯定。

《羅密歐與朱麗葉》是社會(huì)的悲劇， 是命運(yùn)的悲劇， 是性格的悲劇。故事的背景是舊的婚姻觀逐漸被新的婚姻觀取代的歷史轉(zhuǎn)型期新的婚姻觀念還不夠強(qiáng)烈，新舊婚姻觀念之間存在不可調(diào)和的矛盾新的婚姻觀的釋放，將以美好愛情的毀滅為代價(jià)。當(dāng)時(shí)尖銳的社會(huì)矛盾導(dǎo)致了 羅密歐與朱麗葉的社會(huì)悲劇但這樣的悲劇不是偶然現(xiàn)象，有這樣痛苦經(jīng)歷和悲慘命運(yùn)的年輕人不在少數(shù)?！读_密歐與朱麗葉》是命運(yùn)的悲劇。首先， 年羅密歐與朱麗葉的誕生是悲劇命運(yùn)的開始如果他們不是出身于上流社會(huì)的大家庭，他們就是社會(huì)的中下層封建宗法的沖突會(huì)少一些，也就不需要通過殉情來捍衛(wèi)自己對(duì)真愛的追求和堅(jiān)持。《羅密歐與朱麗葉》還是性格悲劇封建世仇和封建家長制當(dāng)然是他們不幸的一個(gè)主要因素，但它們與羅密歐與朱麗葉密不可分他自己的不耐煩和他的情婦和情婦的堅(jiān)持。

《羅密歐與朱麗葉》  的悲劇美首先體現(xiàn)在曲折的情節(jié)上作品情節(jié)曲折離奇，  的矛盾和沖突是不斷的在封建世俗觀念的影響下， 只能選擇以死來表達(dá)自己對(duì)真愛的忠誠。那個(gè)時(shí)代扭曲了人性， 喚起了人們 的憤怒和不滿。羅密歐與朱麗葉面對(duì)死亡是灑脫的、冷漠的態(tài)度也體現(xiàn)了悲劇的美。雖然最后羅密歐與朱麗葉為愛而死， 個(gè)相關(guān)人物相繼死去，但是有封建思想的人嘗到了封建世俗思想的苦果，最后蒙塔古與凱普萊特的恩怨讓人們看到了人文主義取得最后勝利的希望。正如羅密歐所說， 他們的墳?zāi)箤⑹且蛔鶡羲?，可以為后人指明方向?br />

羅密歐與朱麗葉 生死之戀是悲劇的內(nèi)涵和主題，其慘淡的結(jié)局是情節(jié)邏輯和悲劇美學(xué)發(fā)展的需要：真正把生命中有價(jià)值的東西(從婚戀自主到人類解放)毀滅給人們看。

《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早年創(chuàng)作的一部悲劇，但無論是主題還是藝術(shù)風(fēng)格都接近這一時(shí)期的喜劇是浪漫喜劇時(shí)期莎士比亞創(chuàng)作的愛情悲劇，是一部有音樂的電影、一部充滿舞蹈和詩意的浪漫悲喜劇。劇中有一個(gè)向往光明的形象，還有很多優(yōu)美動(dòng)人的抒情詩，非常抒情。正如19世紀(jì)詩人柯勒律治所說“劇本充滿了青春和春天。羅密歐與朱麗葉是莎士比亞戲劇中最受歡迎的一部也是被改編成最多影視作品的一部。在故事的結(jié)尾，兩位主角的死亡使得兩個(gè)敵對(duì)的家庭又和好如初，這常常被評(píng)論家們視為一個(gè)樂觀的悲劇。

語言風(fēng)格

 劇作為伊麗莎白一世時(shí)期的主要娛樂消遣方式，必須在一定程度上滿足普通市民的審美標(biāo)準(zhǔn)和娛樂需求再加上劇中人物的身份和社會(huì)地位的差異， 部劇中有豐富的莎士比亞使用的語言。莎士比亞是語言大師，他吸收了人們 的語言、古今文學(xué)語言的精髓，他的語言總是非常符合人物性格。莎士比亞最擅長運(yùn)用一系列的比喻和擬人手法來刻畫生動(dòng)鮮活的形象。除此之外，《羅密歐與朱麗葉》還有很多哲學(xué)語言，充滿了音樂技巧的雙關(guān)語和一種表面矛盾但內(nèi)心豐富的特殊語言。

宗教色彩

伊麗莎白時(shí)期基督教的流行與公眾s對(duì)《圣經(jīng)》的熟悉決定了 將是莎士比亞思想和語言的主要來源的戲劇創(chuàng)作過程傅光明先生注意到， 在莎士比亞 s“所有作品中， 首源于《圣經(jīng)》母題、意象、典故、轉(zhuǎn)義、隱喻、象征、引申、升華等等多達(dá)八千處?；浇?和死后歸宿所倡導(dǎo)的價(jià)值觀早已深入人心 的心。朱麗葉以為羅密歐死了，于是借用《圣經(jīng)》的一首詩來表達(dá)自己當(dāng)時(shí)的感受。劇本中很多對(duì)話都有深刻的哲理 包含了對(duì)人生和人事的理性思考， 這樣的語言也有借鑒《圣經(jīng)》的痕跡。劇本也經(jīng)常使用《圣經(jīng)》中的詞語來表達(dá)對(duì)神圣事物的贊美， 或在緊急情況下警告人們。而且，《羅密歐與朱麗葉》 超越時(shí)空的震撼與莎士比亞賦予它的基督教“愛”的內(nèi)涵是不可分的。

《羅密歐與朱麗葉》多次被改編成歌劇、交響曲、芭蕾舞劇、電影及電視作品。自16世紀(jì)末首演以來，創(chuàng)造了令人難以置信的輝煌演出史，而且自英國君主制復(fù)辟以來，各種演出層出不窮。僅從1751年到1800年，倫敦舞臺(tái)上就有399場演出，20世紀(jì)下半葉以來國際舞臺(tái)上的演出就有數(shù)百場，僅次于《哈姆雷特》。最成功的舞臺(tái)表演之一是18世紀(jì)的英國演員、劇作家大衛(wèi)·加里克 根據(jù)莎士比亞戲劇改編的美國版本s劇，和加里克 美國版于1748年首演，一直沿用到19世紀(jì)中葉，盛行了一個(gè)世紀(jì)。