陳佩斯，1954年2月12日生于吉林省長春市，是中國內(nèi)地著名的影視、小品及話劇演員。作為著名電影表演藝術(shù)家陳強(qiáng)之子，他在演藝事業(yè)上有著卓越的成就。自1979年主演首部電影《瞧這一家子》起，陳佩斯便開始了他的演藝生涯。1982年，他因在影片《夕照街》中的出色表現(xiàn)獲得第4屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)提名，并由此以“二子”形象為觀眾所熟知。20世紀(jì)80年代之后，陳佩斯與其父陳強(qiáng)合作主演了《天生我材必有用》系列電影，包括《父與子》《二子開店》《父子老爺車》《爺兒倆開歌廳》等作品，這些影片均圍繞“二子”形象展開，形成了中國第一個(gè)喜劇電影系列。此外，陳佩斯還在1993年執(zhí)導(dǎo)并主演了電影《孝子賢孫伺候著》，并在古裝喜劇片《京都球俠》中憑借出色的演技獲得了第11屆中國電影百花獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

陳佩斯自20世紀(jì)80年代起，不僅在電影界展現(xiàn)才華，更憑借其小品創(chuàng)作在電視熒幕上大放異彩。1984年，他與朱時(shí)茂首次在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上合作，表演了小品《吃面條》，該作品一經(jīng)播出便廣受歡迎。隨后的十五年間，二人持續(xù)合作，在春晚舞臺上呈現(xiàn)了諸如《羊肉串》、《主角與配角》等多部經(jīng)典之作，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格贏得了廣泛贊譽(yù)?！锻鯛斉c郵差》更是榮獲當(dāng)屆春晚小品類一等獎(jiǎng)。

自21世紀(jì)初，陳佩斯逐漸減少了在影視領(lǐng)域的活動(dòng)，轉(zhuǎn)而專注于舞臺劇的創(chuàng)作與表演。2001年，他首次擔(dān)任主演的話劇《托兒》獲得了中國演出行業(yè)協(xié)會的高度評價(jià)，被提名為“2001年中國十大演出盛事（戲劇類）”。2015年，陳佩斯不僅執(zhí)導(dǎo)而且主演了《戲臺》，在北京喜劇院成功上演。此后，他又接連推出了《阿斗》、《老宅》、《驚夢》和《尋找家人》等多部話劇作品，并在2018年成立了“大道喜劇谷”。

2021年，陳佩斯作為評委導(dǎo)師參與脫口秀節(jié)目《金牌喜劇班》，標(biāo)志著他重返央視熒屏。到了2022年8月，由他編導(dǎo)并主演的《驚夢》在國家大劇院首次亮相。預(yù)計(jì)到2024年，陳佩斯還將推出一部基于同名高分話劇改編的電影《戲臺》，進(jìn)一步拓展其藝術(shù)領(lǐng)域。

陳佩斯坦然踏入影視界，1973年被八一電影制片廠演員劇團(tuán)錄取，開啟了他的演藝生涯。他小時(shí)候性格淘氣，但充滿自由與快樂。15歲時(shí)，家庭生活發(fā)生了重大變化，父親陳強(qiáng)在“文革”中遭受打擊，他們隨之來到內(nèi)蒙古。

在內(nèi)蒙古沙漠地區(qū)的生活兵團(tuán)，陳佩斯熱愛運(yùn)動(dòng)，擅長跳高和排球，贏得了多項(xiàng)榮譽(yù)?；氐奖本┖?，盡管他積極報(bào)考多個(gè)劇團(tuán)，但因父親的身份問題未被錄取。但他并未放棄，最終加入八一電影制片廠演員劇團(tuán)，為未來的演藝道路奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

1979年，陳佩斯在其父親陳強(qiáng)主演、王好為執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《瞧這一家子》中首次擔(dān)綱主角，飾演話劇演員胡嘉奇一角，其表演為影片注入了豐富的幽默元素。該片榮獲1980年文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。翌年，他在法律題材影片《法庭內(nèi)外》中扮演夏歡角色，此作品獲得了第一屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片提名。1983年，陳佩斯再次與導(dǎo)演王好為合作出演電影《夕照街》，并飾演“二子”一角，從此在多部主演的喜劇影片中以“二子”形象出現(xiàn)，開創(chuàng)了中國首個(gè)喜劇系列電影“二子宇宙”。因在《夕照街》中的出色表現(xiàn)，他被提名第4屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

自1986年起，陳佩斯與其父親陳強(qiáng)聯(lián)手打造了五部以“天生我材必有用”為題的喜劇電影系列。這一連續(xù)作品不僅展現(xiàn)了父子間的幽默與智慧，也深刻反映了社會變遷中家庭關(guān)系的微妙變化。通過《父與子》、《二子開店》等影片，該系列描繪了一個(gè)充滿趣味且富有教育意義的故事世界，其中既包含了傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念之間的碰撞，也有對生活哲學(xué)的獨(dú)特見解。特別是“二子”這一角色設(shè)定，并非單純地表現(xiàn)愚蠢或無知，而是以一種輕松詼諧的方式表達(dá)了簡單生活中的大智慧。

陳佩斯于1987年出演了喜劇電影《少爺?shù)哪ルy》，該片由謝洪執(zhí)導(dǎo)，合作演員包括趙家玲。在影片中，他飾演了金福這一角色，經(jīng)歷了從富有到貧困的轉(zhuǎn)變，并在此過程中深刻領(lǐng)悟到了人生的意義和價(jià)值，憑借此角色獲得了1988年小百花獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。同年，陳佩斯還參演了另一部古裝喜劇片《京都球俠》，與張豐毅、寶麗娜·拉芳共同出演，這部影片也為他贏得了第十一屆中國電影百花獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)，并且該片成為了當(dāng)年的全國票房冠軍。

在20世紀(jì)80年代末至90年代，陳佩斯以其出色的表演才能參與多部喜劇電影的演出。1993年，他與趙麗蓉、魏宗萬、丁嘉麗等知名演員共同出演了《孝子賢孫伺候著》。該影片圍繞火葬政策宣傳員陳小二與堅(jiān)持傳統(tǒng)土葬習(xí)俗的家人之間的沖突展開，深刻反映了社會現(xiàn)實(shí)，并通過倫理、誤會及計(jì)謀喜劇元素的結(jié)合展現(xiàn)了復(fù)雜的喜劇技巧。此作品至今仍享有較高評價(jià)，豆瓣評分達(dá)到8.7分。

隨后幾年里，陳佩斯繼續(xù)活躍于影視行業(yè)，主演了多部作品如《編外丈夫》、《臨時(shí)爸爸》以及《飛來橫福》。特別是1996年的《太后吉祥》，作為“中國首部賀歲電影”，不僅聚集了一眾實(shí)力派明星，還創(chuàng)新性地采用了架空歷史背景下的喜劇形式，取得了超過1300萬元人民幣的良好票房成績。

陳佩斯，這位多才多藝的藝術(shù)家，不僅在舞臺劇領(lǐng)域有著深厚的造詣，更在動(dòng)畫電影配音界留下了獨(dú)特的印記。1998年，他為迪士尼動(dòng)畫電影《花木蘭》中的木須龍一角賦予了生命；1999年，他又在國漫經(jīng)典之作《寶蓮燈》中成功塑造了孫悟空的形象。此后，陳佩斯陸續(xù)參與了《超人總動(dòng)員》、《寶葫蘆的秘密》、《愛寵大機(jī)密》、《豆福傳》等眾多知名動(dòng)畫片的配音工作，展現(xiàn)了其卓越的表演才華。特別是在2017年的《豆福傳》中，盡管已是花甲之年，陳佩斯憑借其富有感染力的嗓音和精湛的演技，成功塑造了一個(gè)活潑調(diào)皮、充滿童趣的角色，極大地豐富了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2015年，陳佩斯再次與中央電視臺合作，推出由其自導(dǎo)自演的電視喜劇《好大一個(gè)家》。該劇播出后取得了全國收視率1.84%、份額4.98%的好成績，在中心城市的收視率更是達(dá)到了2.08%，份額5.26%，位列全國同時(shí)段第二位。進(jìn)入2024年，陳佩斯繼續(xù)活躍于銀幕之上。2月5日，他參演的賀歲新片《最家拍檔》正式上線，受到觀眾熱烈反響。同年12月23日，由陳佩斯親自編寫劇本并擔(dān)任導(dǎo)演及主演的喜劇電影《戲臺》公布了完整的演員陣容，并發(fā)布了預(yù)告片，引發(fā)了廣泛關(guān)注和期待。除了在大銀幕上的卓越表現(xiàn)外，陳佩斯還致力于拓展小品藝術(shù)的發(fā)展，通過不斷創(chuàng)新和探索，為中國喜劇事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。

小品領(lǐng)域

1983年，陳佩斯與朱時(shí)茂共同創(chuàng)作并演出了喜劇小品《考演員》，此作品以演員選拔過程中的趣聞軼事為題材，在哈爾濱首演后即獲得廣泛關(guān)注。翌年，他們受邀參與中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，并帶來了另一部由自己編劇及表演的作品——《吃面條》。通過采用幽默詼諧且充滿夸張手法的藝術(shù)形式，該節(jié)目成功地給觀眾留下了難以忘懷的印象。

陳佩斯在多個(gè)春節(jié)聯(lián)歡晚會上展示了其獨(dú)特的喜劇才華。從1985年起，他連續(xù)多年參與央視春晚，并演出了包括《拍電影》、《羊肉串》和《狗娃與黑妞》在內(nèi)的多部小品。這些作品不僅展現(xiàn)了陳佩斯的幽默感，還體現(xiàn)了他在表演藝術(shù)上的多樣性。《主角與配角》是他在1990年春晚上的另一部經(jīng)典之作，通過“誤會喜劇”和“錯(cuò)位喜劇”的技巧，創(chuàng)造了一個(gè)令人難忘的角色形象。

陳佩斯還在1989年的春晚上首次嘗試了接近默劇的表演方式，在《胡椒面》中幾乎全程依靠肢體語言進(jìn)行表達(dá)；而在1994年的《大變活人》中，他更是創(chuàng)新性地將魔術(shù)元素融入小品之中，贏得了觀眾們熱烈反響。

陳佩斯

1995年，陳佩斯將外景小品《趕場》成功搬上了當(dāng)年元宵晚會的舞臺，并創(chuàng)新性地將這種全新的小品形式推廣到電視熒屏。他在中央電視臺“東西南北中”欄目中開設(shè)了《佩斯快樂島》節(jié)目，在北京有線電視臺開發(fā)了《天樂時(shí)光》欄目。《天樂時(shí)光》在全國120家地市電視臺共同播出，分為“生活情景一瞥”、“師傅和徒弟”、“紀(jì)念電影誕生100周年”等多個(gè)系列主題，共30集短劇。在此后的三年里，陳佩斯陸續(xù)拍攝了《光說不練的假把式》《熱點(diǎn)訪談》《流水作業(yè)》《96搖滾指南》等十多個(gè)小品短片。

1998年的小品《王爺與郵差》是陳佩斯在春晚舞臺上的最后一個(gè)作品，該作改編自閻肅創(chuàng)作的劇本《萬國運(yùn)動(dòng)會》，表演結(jié)束后被“伊利杯”我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目評選小品類一等獎(jiǎng)。

自2001年起，陳佩斯的大道文化制作公司開始涉足舞臺喜劇領(lǐng)域。在這一年中，他主演了王寶社編劇的話劇《托兒》，該劇在中國40多個(gè)城市巡演，累計(jì)演出超過100場，且每場觀眾上座率均達(dá)到100%。此劇還獲得了中國演出家協(xié)會頒發(fā)的“2001年中國十大演出盛事戲劇演出提名獎(jiǎng)”。

到了2004年，陳佩斯不僅親自創(chuàng)作，還領(lǐng)銜主演了舞臺喜劇《陽臺》。該劇在北京喜劇院首次亮相，并推出了四個(gè)版本：“四川方言版、普通話版、云南方言版以及上海戲劇學(xué)院的教學(xué)版”。這些版本共計(jì)演出近137場，于2007年10月28日在北京海淀劇院圓滿結(jié)束。《陽臺》的成功不僅展示了陳佩斯對喜劇藝術(shù)的全面探索，也體現(xiàn)了他在悲喜交織的劇情處理上的獨(dú)到見解和精湛技巧。

在2007年，陳佩斯采用了一種全新的臺詞表達(dá)方式，成功將話劇《阿斗》搬上舞臺。這一創(chuàng)新不僅使他從“小品演員”轉(zhuǎn)型為“話劇明星”，而且通過人文關(guān)懷的視角審視歷史，展現(xiàn)了對生命的尊重和獨(dú)特的思想火花。

2015年7月16日，陳佩斯執(zhí)導(dǎo)并與楊立新共同主演的喜劇《戲臺》在北京喜劇院首演，標(biāo)志著該劇院的開幕。此后，《戲臺》在不同國家和地區(qū)進(jìn)行了近百場演出，歷時(shí)168天，展現(xiàn)了持久的藝術(shù)魅力。

2021年8月31日，陳佩斯參演的電視劇《一剪芳華》多平臺播出。同年9月22日，由他執(zhí)導(dǎo)并主演的舞臺劇《驚夢》在國家大劇院上演，并被選為“演藝大世界·2021第七屆上海國際喜劇節(jié)”開幕大戲。該劇也標(biāo)志著陳佩斯與其子陳大愚首次同臺演出，門票開售后一小時(shí)即突破百萬票房。

2022年，陳佩斯與陳大愚再次將《驚夢》帶上國家大劇院的舞臺。2023年3月，陳佩斯擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的音樂劇《尋找家人》中文版成功上演。同年8月，他參與了實(shí)景文化類深度訪談節(jié)目《似是故人來》第三季的錄制。

2024年5月16日至19日，著名表演藝術(shù)家陳佩斯與其子陳大愚聯(lián)袂出演的舞臺劇《驚夢》在甘肅大劇院隆重上演。此次演出不僅是一場藝術(shù)盛宴，更是兩代人對傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新的展現(xiàn)。

陳佩斯先生一直積極參與公益事業(yè)。2008年，當(dāng)?shù)弥?a href="http://93992.cn/doc-view-1046.html" target="_blank">汶川地震災(zāi)情后，他迅速行動(dòng)，通過個(gè)人渠道向?yàn)?zāi)區(qū)捐贈(zèng)了5萬元善款，以實(shí)際行動(dòng)支持受災(zāi)群眾。此外，同年他還榮幸地成為南京站208位火炬手之一，并在第九棒傳遞北京奧運(yùn)會圣火，彰顯了他對奧林匹克精神的支持和傳播。

陳佩斯不僅以其精湛的演技贏得了觀眾的喜愛，更以其積極的社會責(zé)任感和正面的影響力，成為了公眾眼中的楷模。他的一言一行，都對社會產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，激勵(lì)著無數(shù)人積極向上，勇于承擔(dān)社會責(zé)任。

陳佩斯的喜劇表演，以其獨(dú)特的風(fēng)格和深厚的理論基礎(chǔ)著稱。他的喜劇作品不僅擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)在邏輯，而且表演形式多樣化，既包括莫里哀式的“仆人戲主”結(jié)構(gòu)，如《王爺與郵差》，也包括充滿“錯(cuò)位”與“誤會”的作品，如《警察與小偷》。這些作品涵蓋了舞臺小品和電視短劇，旨在通過精心設(shè)計(jì)的故事情節(jié)逐步引領(lǐng)觀眾達(dá)到愉悅的狀態(tài)。經(jīng)過多年對喜劇理論的研究，陳佩斯提出了一種觀點(diǎn)：真正的喜劇是通過自我調(diào)侃來實(shí)現(xiàn)娛樂他人的目的，并且這種藝術(shù)形式往往蘊(yùn)含著悲劇的內(nèi)核。他將這一理念融入到自己的影視劇和舞臺劇中，并通過實(shí)際行動(dòng)傳授給下一代演員。自2012年起，陳佩斯創(chuàng)辦了大道文化喜劇表演培訓(xùn)班，致力于培養(yǎng)新一代的喜劇人才。

2015年，北京喜劇院成立，陳佩斯榮任首任藝術(shù)總監(jiān)。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南矂?chuàng)作態(tài)度而著稱，強(qiáng)調(diào)喜劇院應(yīng)注重藝術(shù)作品風(fēng)格的多樣性和創(chuàng)造力，旨在打造一個(gè)高品質(zhì)劇場，成為喜劇精品的匯聚地、佳作的孵化平臺，并致力于為新晉人才提供交流機(jī)會，滿足公眾對優(yōu)質(zhì)文化娛樂的需求。

至2018年，陳佩斯進(jìn)一步拓展其藝術(shù)視野，創(chuàng)立了“大道戲劇谷”，這不僅為“優(yōu)青年計(jì)劃”提供了堅(jiān)實(shí)的支持基礎(chǔ)，還為“2018大道文化陳佩斯喜劇作品展演”搭建了重要平臺，進(jìn)一步推動(dòng)了喜劇藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新。