艾麗斯·芒羅
1968年發(fā)表第一部短篇小說集《快樂影子之舞》（Dance of the Happy Shades），并獲得加拿大總督文學(xué)獎，后來共創(chuàng)作了14部作品并多次獲獎，同時作品被翻譯成13種文字傳遍全球。
人物經(jīng)歷 編輯本段
艾麗斯·芒羅，1949年進(jìn)入西安大略大學(xué)主修英語。十幾歲時開始寫作，并于1950年在西安大略大學(xué)就讀期間發(fā)表了第一篇作品：《影子的維度》。
1968年，艾麗斯·芒羅出版的第一部小說集《快樂影子之舞》獲得了人們的高度贊譽(yù)，一舉贏得了當(dāng)年的加拿大總督獎——加拿大的最高文學(xué)獎項。在此之后她又出版了《女孩和女人的生活》，書中講述了一組相互關(guān)聯(lián)的故事，它們合起來構(gòu)成了一部長篇小說。
艾麗斯·芒羅
2002年，芒羅的女兒Sheila出版了兒童時代的回憶錄：《母親與女兒的生活：在艾麗斯·芒羅陪伴下長大》。艾麗斯·芒羅的故事經(jīng)常發(fā)表于各類刊物，比如《紐約客》《大西洋月刊》《格蘭德大街》《女士》以及《巴黎評論》等等。
2004年，芒羅的代表作《逃離》出版，奪得當(dāng)年加拿大吉勒文學(xué)獎，并入選《紐約時報》年度圖書。
2009年5月，芒羅榮獲第3屆布克國際文學(xué)獎。
2012年，在出版最新小說集《親愛的生活》 朋友（Dear Life）后，芒羅宣布封筆。
工作經(jīng)歷
2013年，擔(dān)任《愛恨一線牽》的編劇。
2016年，擔(dān)任《胡麗葉塔》的編劇。
個人生活 編輯本段
1951年，她離開大學(xué)與詹姆斯·芒羅結(jié)婚，移居到不列顛哥倫比亞省的溫哥華。她的女兒 Sheila，Catherine和Jenny相繼出生于1953年、1955年和1957年，Catherine出生后15個小時便不幸夭折。
艾麗斯·芒羅
1972年，艾麗斯·芒羅與詹姆斯·芒羅離婚。艾麗斯回到安大略，成為西安大略大學(xué)的住校作家。
1976年，艾麗斯與地理學(xué)者Gerald Fremlin結(jié)婚，夫婦二人搬到安大略省克林頓鎮(zhèn)外的一個農(nóng)場，后來又從農(nóng)場搬到克林頓鎮(zhèn)，從那以后一直住在那里。
個人作品 編輯本段
出版時間 | 著作名 | 首版出版社 |
1968年 | Dance of the happy shades | 企鵝出版社 |
中譯名：《快樂影子之舞》 | ||
1971年 | Lives of girls and women | New American Library |
中譯名：《少女們和婦人們的生活》 | ||
1974年 | 英文《Something I've been meaning to tell you》 中譯名：《有一件事我一直想告訴你》 | New American Library |
1978年 | 英文《Who Do You Think You Are?》 （別名：The beggar maid） | 艾爾弗雷德 克諾夫出版社 |
《你以為你是誰？》（《乞丐女孩》） | ||
1982年 | The moons of Jupiter | 艾爾弗雷德 克諾夫出版社 |
中譯名：《木星的衛(wèi)星》 | ||
1986年 | The progress of love | 企鵝出版社 |
中譯名：《愛的進(jìn)程》 | ||
1990年 | Friend of my youth | 艾爾弗雷德 克諾夫出版社 |
中譯名：《我青年時期的朋友》 | ||
1994年 | Open secrets | 艾爾弗雷德 克諾夫出版社 |
中譯名：《公開的秘密》 | ||
1998年 | 英文《The love of a good woman》 | 艾爾弗雷德 克諾夫出版社 |
中譯名：《一個善良女人的愛》 | ||
2001年 | 英文《Hateship,Friendship, Courtship,Loveship,Marriage》 | |
中譯名：《憎恨、友誼、求愛、愛戀、婚姻》 | ||
2004年 | Runaway | 艾爾弗雷德 克諾夫出版社 |
中譯名：《逃離》（2007年臺譯本《出走》） | ||
2006年 | The view from Castle Rock | 艾爾弗雷德 克諾夫出版社 |
中譯名：《石城遠(yuǎn)望》 | ||
2009年 | Too much happiness | 艾爾弗雷德 克諾夫出版社 |
中譯名：《太多的幸福》 | ||
2012年 | Dear life | Vintage International |
中譯名：《親愛的生活》 |
故事背景
短篇女王門羅
婚姻家庭
芒羅作品的一個常見主題（尤其反映在她的早期作品里）是正在步入成年的女孩子面對自己的家庭和她成長的小鎮(zhèn)時所面臨的兩難處境。在她的作品中，例如2001年出版的《仇恨、友誼、禮儀、愛、婚姻》和2004年出版的《逃離》中，她的主題轉(zhuǎn)向中年人、獨身女人以及老人的勞苦。
芒羅對婚姻暴力現(xiàn)象關(guān)注較多，多數(shù)作品從側(cè)面審視婚姻暴力。例如，短篇小說《父親們》描繪五六十年代加拿大社會中婚姻暴力的普遍性，小說里有來自農(nóng)莊、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、都市的三個父親形象。近期作品《逃離》和《空間》則揭示了施暴者與受害者之間的心理互動。這兩篇小說十分鮮明地呈現(xiàn)了傳統(tǒng)男性氣質(zhì)規(guī)約下施暴者的特征，他們是身體強(qiáng)壯的體力勞動者，強(qiáng)勢、有主見、控制欲強(qiáng)，無論在身體上還是精神上都具有超越女性的力量。由于所處社會階層較低，他們承受較大的經(jīng)濟(jì)壓力。在社會交往中，他們蔑視社會規(guī)則，不容易與周圍的人相處，因此容易產(chǎn)生自卑與封閉的心理。而且，男性自幼接受的教育要求他們不露聲色、不示弱、有力量、有進(jìn)攻性，“控制周圍環(huán)境及其他人”；他們“拒絕任何會被視為女性特質(zhì)的東西”，在解決沖突時，通?！霸噲D通過暴力去控制對方”而獲得更大的權(quán)力，令對方臣服。當(dāng)這種類型的丈夫試圖控制妻子時，最直接的手段是暴力。
由于受到傳統(tǒng)父權(quán)社會對女性氣質(zhì)定義的影響，芒羅筆下的女性具有順從、柔弱等特征，因而無法獲得人格的獨立，擺脫婚姻暴力的影響。
從芒羅對婚姻暴力的描寫中可以發(fā)現(xiàn)，在加拿大不同的社會歷史階段，社會公眾意志對婚姻暴力的態(tài)度經(jīng)歷了由默許到干涉，再到建立完整體系對婚姻暴力雙方實施救助的過程。這一過程反映了西方婚姻倫理的變化，也體現(xiàn)了在女性主義運動的影響下，女性地位的提高以及對女性自我意識的尊重。隨著女性獨立意識的覺醒，女性在家庭中的生存方式也悄然發(fā)生著改變，女性在家庭中扮演的被動角色受到社會的觀照和干預(yù)，公眾意志的介入使婚姻暴力雙方都得到救助。這對于婚姻暴力的受害者擺脫對施暴者的經(jīng)濟(jì)依賴、獲得人格獨立起到了十分重要的作用。人們也意識到婚姻暴力是男性的人格缺陷、心理變態(tài)、自我控制缺失的表現(xiàn)，而不再將暴力看作是男子氣概的體現(xiàn)。
芒羅小說刻畫了女性經(jīng)歷暴力與磨難之后，在傷痛中尋找自我與人生意義的心理過程，通過對女性意識在婚姻暴力中成長歷程的描寫，揭示女性自我追尋的深層內(nèi)涵。一方面，這一系列女主人公的命運變化反映了女性主義運動的積極意義；另一方面，女性走出婚姻的悲劇不僅需要社會的干預(yù)與生存環(huán)境的變化，更需要積極的自我修復(fù)。芒羅的小說體現(xiàn)了她對個體生存狀態(tài)的關(guān)注，對個體尋求自我人格獨立完整過程中難以左右的力量的剖析，對人類普遍心理訴求與復(fù)雜人性的探索，具有打動人心的效果。
心理刻畫
艾麗絲·芒羅繼承了心理現(xiàn)實主義這一創(chuàng)作方法，她通過心理刻畫來塑造人物的形象，進(jìn)而以反映客觀世界所處時代的精神面貌。遵循心理現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，她把自己的藝術(shù)觸角深人到人物的內(nèi)心世界，通過其內(nèi)心深處的感情波動和變化來預(yù)示人物的命運。她的心理描寫藝術(shù)手法特別而深刻，刻畫程度與審美視野的深度性、豐富性和多元性，在整個世界文學(xué)史上也被認(rèn)為是一流水平的。艾麗絲·芒羅將其筆觸伸入人物內(nèi)心，抓住人物內(nèi)心轉(zhuǎn)瞬即逝的無意識片斷，連續(xù)地加以動態(tài)化描寫，將人性中最隱秘、最不容易捕捉的心理狀態(tài)和變化付諸筆端，公之于世，最大限度地挖掘了人物心靈的深度。同時，盡管她是深人到人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的內(nèi)在精神狀態(tài)，但她的立足點卻是現(xiàn)實主義導(dǎo)向的，她的終極目的仍然是通過刻畫人物精神領(lǐng)域的渴望與矛盾，展示社會秩序和人的行為的客觀性、理性的思想。她始終以理性看待世界，以理性看待性別，以理性看待男人及女人的隱秘內(nèi)心。
作品人物
芒羅筆下的人物跟威廉·?？思{和弗蘭納里·奧康納的作品中的人物一樣，經(jīng)常需要面對根深蒂固的風(fēng)俗和傳統(tǒng)。但不同的是，芒羅的人物對事情的反應(yīng)沒有那么強(qiáng)烈。因此，具體就她筆下的男性人物而言，可以說芒羅掌握了描述普通人的精髓，而她的女性人物卻比較復(fù)雜。
在許多文學(xué)作品中，男性通常都被描述為理性、客觀的、主動的、獨立的主體，而女性則是感性、主觀任性的、被動的、依附的客體。但在艾麗絲·芒羅的作品中，雖然男性與女性有其在社會空間中的差異性，但無論男性、女性都是理性、客觀的，若說有差異，僅僅是程度不同而已。在其作品中，就隱含著這樣的思想：男性與女性在其人生的某個片斷，可能并沒有差異，可能是非理性的，特別是女性；但隨著時間的推移，無論男性和女性，都轉(zhuǎn)變?yōu)榭陀^、理性的，反映了客觀的、理性的存在。
芒羅的作品充滿濃厚的地域色彩，并以真實的情感和細(xì)膩的筆觸繪制出了一個色彩斑斕的文本世界。芒羅的故事大都源于她的親身經(jīng)歷和見聞，很多內(nèi)容都是根據(jù)她的回憶復(fù)現(xiàn)的。記憶對于芒羅而言是最豐富的靈感之源。雄心勃勃的母親、逃避現(xiàn)實的父親、敏感愛幻想的女兒、孤獨壓抑的成長等等，這些都在芒羅的小說中反復(fù)出現(xiàn)。她用創(chuàng)作來傳承記憶，并用記憶來豐富和深化敘述，利用時空轉(zhuǎn)換將記憶、想像和現(xiàn)實生活打碎重新組合，最終使讀者進(jìn)人到她所書寫的記憶世界。
語言
艾麗斯·芒羅
時空轉(zhuǎn)換是芒羅進(jìn)行小說創(chuàng)作的常用手法，藉此將記憶和現(xiàn)實生活打碎重新組合，這也表現(xiàn)了她想表現(xiàn)的觀點：看世界，或許有新的角度，文學(xué)就可以幫助人們重新認(rèn)識世界。她曾經(jīng)在一篇散文中介紹讀小說的方式：“小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化?！?/span>
獲獎記錄 編輯本段
文學(xué)類 |
? 2013 安大略Trillium圖書獎 《親愛的生活》 （獲獎） ? 2013 諾貝爾文學(xué)獎（獲獎） ? 2009 第三屆 布克國際文學(xué)獎 《你認(rèn)為你是誰？》 （提名） ? 2007 英聯(lián)邦作家獎 《石城遠(yuǎn)望》 （獲獎） ? 2007 詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎 《石城遠(yuǎn)望》 （獲獎） ? 2007 第一屆 布克國際文學(xué)獎（提名） ? 2005 英聯(lián)邦作家獎（獲獎） ? 2004 加拿大吉勒文學(xué)獎 《逃離》 （獲獎） ? 1998 加拿大吉勒文學(xué)獎 《一個善良女人的愛》 （獲獎） ? 1995 WH 史密斯文學(xué)獎 《公開的秘密》 （獲獎） ? 1990 英聯(lián)邦作家獎 《我青年時期的朋友》 （獲獎） ? 1990 愛爾蘭時報國際小說獎 《我青年時期的朋友》 （獲獎） ? 1990 安大略Trillium圖書獎 《我青年時期的朋友》 （獲獎） ? 1986 加拿大總督文學(xué)獎 《愛的進(jìn)程》 （獲獎） ? 1986 瑪麗安·恩格爾獎（獲獎） ? 1980 布克文學(xué)獎 《你認(rèn)為你是誰？》 （獲獎） ? 1978 加拿大總督文學(xué)獎 《你認(rèn)為你是誰？》 （獲獎） ? 1977 加拿大-澳大利亞文學(xué)獎（獲獎） ? 1971 加拿大書商協(xié)會國際讀書年獎 《少女們和婦人們的生活》 （獲獎） ? 1968 加拿大總督文學(xué)獎 《快樂影子之舞》 （獲獎） |
榮譽(yù)類 |
? 1990 加拿大藝術(shù)協(xié)會莫爾森獎（獲獎） |
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