話筒放大器簡稱“話放”，它是一種用于放大麥克風(fēng)輸入的信號的設(shè)備。話放的全稱是：話筒專用“前置”放大器現(xiàn)在用于許多高端語音放大器“電子管”放大，目的是為了得到“電子管”的柔美韻味。事實(shí)上，說出來不僅僅是“功率放大”的簡單函數(shù)，許多還包括參數(shù)平衡、壓縮器、魔向電源等功能，特別是壓縮器和參量均衡器。很多語音回放設(shè)備也有采集率很高的A / D模數(shù)轉(zhuǎn)換器，將麥克風(fēng)的模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字音頻信號，輸出AES等數(shù)字音頻格式。

麥克風(fēng)放大器的基本結(jié)構(gòu)是限壓器、均衡效果器、撲聲消除器、嘶聲消除器、噪聲門等。不管我們是把麥克風(fēng)插在混音器上，聲卡上，還是卡拉ok機(jī)上，這些設(shè)備都有一個（或多個）語音放大器，那么，還有一種獨(dú)立工作的語音放大器他只負(fù)責(zé)把麥克風(fēng)信號放大，做一些必要的處理，然后變成線路輸出信號再輸出。

專業(yè)話筒放大器

首先我們先把麥克風(fēng)線和語音放大器連接起來，通過正常的語音測試來調(diào)整語音放大器的輸入電平。以人聲為例，讓演唱者在伴奏下正常演唱，調(diào)節(jié)輸入電平，使聲音的峰值不超過設(shè)備的截止電平。

第二步：調(diào)整限壓器，限壓器的工作原理已經(jīng)給大家講解過了（參見“學(xué)歷與研究”《動態(tài)神功》中文）我 我只是在這里向你解釋使用人聲限壓器和一些簡單樂器的原理。

最重要的原則之一是：使用限壓器的目的不僅僅是壓縮聲音的力度，更重要的是使其具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和飽滿度什么可以 不可忽視的是，使用限壓器可以 不要讓觀眾聽到“痕跡”也就是說，一首歌或者一件樂器，如果你把它錄下來，讓人覺得聲音出現(xiàn)后有一個壓縮的過程，那么就是你沒有使用限壓器。

運(yùn)用詞語的一些技巧。

一、錄音環(huán)境不同：

1、擁有自然混響的大型錄音棚：這個錄音棚的拾音面積在100平米左右，有很好的聲學(xué)反射條件。在這種錄音棚里，需要根據(jù)需要記錄反射的聲音。那么在使用語音播放的限壓器時，就要盡可能的降低它的壓縮比也就是說，如果限壓器的壓縮比過大，當(dāng)音量達(dá)到閾值時，壓縮器會大大降低超出的級別，隨之而來的早期反射聲也會降低那么，得到的聲音就不能正確感受到原來的空間在這種情況下，最好同時使用壓縮機(jī)和膨脹機(jī)?？梢苑乐鼓承┞暭壧偷膯栴}。此外，由于壓縮比降低，過大的音量可能會使聲音失真。這樣就要適當(dāng)降低門檻，讓壓縮器從相對較低的水平開始，保持一個平緩的壓縮過程但是有一點(diǎn)需要記住的是，不要過度的減少壓縮機(jī)的啟動時間，因?yàn)樵谟布嚎s機(jī)或者一些模仿硬件的軟件壓縮機(jī)上，減少啟動時間會導(dǎo)致噪音增加或者聲音失真。

2、小型吸聲錄音棚：這種錄音棚通常面積不是很大，但是吸音很好在這種錄音棚里，不需要考慮反射聲的錄制，所有聲音的空間感都靠后期處理也就是說，我們可以大膽地在揚(yáng)聲器上使用壓縮器這種情況下，要注意的只有一點(diǎn)，就是盡量不要讓聲音承載太多的壓縮器處理痕跡。

首先，原則上，壓縮器通常不會給聲音處理帶來痕跡但由于人類聽覺神經(jīng)的特性，人耳在很多情況下可以分辨出壓縮器處理的痕跡。眾所周知，人對高頻聲音的敏感度遠(yuǎn)高于低頻聲音。那么在壓縮機(jī)工作的時候，雖然聲音的高低頻被壓縮或者降低的程度是一樣的，但是在我們聽起來，壓縮機(jī)對高頻的衰減要大于低頻，這會導(dǎo)致我們覺得聲音經(jīng)過壓縮機(jī)處理后變得一點(diǎn)點(diǎn)“悶”或者“癟”了。

這是一種情況，還有一種情況：當(dāng)聲音的級別超過壓縮機(jī)設(shè)置的閾值時，壓縮機(jī)將在啟動時間到來時開始準(zhǔn)確動作。然而，從聲級達(dá)到閾值的時間到壓縮器識別聲級達(dá)到閾值的時間需要一瞬間雖然這個時間很短，但是絕對不能忽略，尤其是在數(shù)字壓縮器中。那么我們耳朵里聽到的就是聲音“出來”以后又被“打”往后，更增加了那種聲音“悶”的感覺。

當(dāng)然，使用更好的詞匯或文字是最直接的解決方法，比如“紅條”藍(lán)條”等等，但是如果我們不這樣做呢I don我沒有那么多錢買這么好的電影？我們得想辦法從現(xiàn)有設(shè)備上解決。下面我就說說我的一些使用經(jīng)驗(yàn)第一，盡量避免使用過大的壓縮比，這樣聲音達(dá)到閾值后，就不會被壓縮到很大程度，產(chǎn)生聲音“悶”如果你必須使用大的壓縮比，你 d最好適當(dāng)降低閾值，使壓縮器從較低的水平開始，然后盡量使用軟拐點(diǎn)。盡可能進(jìn)行聲音壓縮處理“溫柔”有些，其實(shí)說了很久了，上面那句話才是關(guān)鍵讓壓縮機(jī)平緩運(yùn)動的方法有很多，比如降低門檻延長啟動時間降低壓縮比使用軟拐點(diǎn)等，綜合各種手段，通過不斷的實(shí)踐，找到最適合自己設(shè)備的處理方法。我提到的這些方法也適用于作為限壓器的后縮混具體來說，我在講縮混的時候會講到它們。

二、聲音類型的不同：

上次提到過，不同的聲音類型需要不同的麥克風(fēng)功放錄音技術(shù)我說的不同聲音類型，主要是指人聲，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)錄人聲最需要調(diào)整，比錄架子鼓還費(fèi)力。要點(diǎn)：盡量讓你聽到的聲音接近你最終想要的聲音感覺。

我把不同類型的聲音分為三種：

一、音域非?；钴S的歌手：

這種歌手通常有一副鐵嗓子雖然他們跟你說話的時候可能不會表現(xiàn)出他的動態(tài)范圍，但是真正唱歌的時候就不一樣了。首先，對于他們的聲音，我們需要知道我們最終想要什么樣的聲音。這就是我 我正在談?wù)摗耙c(diǎn)”如果你想要的聲音是保持原來的動態(tài)，那么你可能很難在早期錄音時調(diào)整麥克風(fēng)放大器。但是，我要提醒你，千萬不要以為動態(tài)范圍大就一定好。當(dāng)音量較低時，尤其是與音樂混合時，過多的動態(tài)可能會導(dǎo)致聲音顯得模糊。然后對這種聲音進(jìn)行處理，主要是減少他的動態(tài)范圍，不留痕跡，比如：歌手 的聲音可能是最小的-60db，最大聲音可能是0db，也就是說它的動態(tài)范圍是60db（這只是一個例子，人聲的動態(tài)范圍超出了這個范圍）那么有可能在－當(dāng)它低于35db時，我們可以 聽不清楚，只好把他聲音的動態(tài)范圍降到35db以下，這樣我們的成品才能被大家聽清楚。這里主要用限壓器來調(diào)節(jié)聲音至于怎么調(diào)，我在之前的課程里已經(jīng)講過了，所以我贏了 不要重復(fù)。

二、聲音小的歌手：

對于這種歌手，要盡量增加他聲音的動態(tài)范圍，讓他的聲音聽起來更飽滿。那么首先要加大前級的放大，讓他的聲音峰值盡量接近0db然后，如果因?yàn)檫@個產(chǎn)生了不必要的噪音，我們可以暫時不管他，以后再降低噪音。至于壓縮機(jī)的調(diào)節(jié)，要以聲音的飽滿度為首要考慮豐滿度不好的時候，要用擴(kuò)音機(jī)等手段增加其弱部的音量，讓他的聲音盡可能聽起來“大”

至于其他類型的聲音，我已經(jīng)說過了，所以我贏了這里不再贅述本章只是補(bǔ)充前面遺漏的一些東西。