荷蘭鹿特丹國(guó)際電影節(jié)（International Film Festival Rotterdam），鹿特丹國(guó)際電影在電影界深獲好評(píng)的國(guó)際電影節(jié)，展出約200多部非商業(yè)電影與紀(jì)錄片作品，鹿特丹國(guó)際電影節(jié)將于1月舉行。

第六代導(dǎo)演張?jiān)?/span>憑借影片《北京雜種》于1993年獲22屆荷蘭鹿特丹電影節(jié)“最有希望導(dǎo)演獎(jiǎng)”，他的另一部作品《兒子》（1995年）獲25界鹿特丹國(guó)際電影節(jié)“金虎獎(jiǎng)”。另一位第六代導(dǎo)演婁燁的影片《蘇州河》（1999年）獲“金虎獎(jiǎng)”。2006年，中國(guó)電影《賴小子》再次獲得“金虎獎(jiǎng)”。

電影節(jié)

鹿特丹國(guó)際電影節(jié)被稱為“世界新銳導(dǎo)演的最重要舞臺(tái)”，而CineMart則是全球首個(gè)提供“電影投資會(huì)”性質(zhì)的平臺(tái)，旨在為具有潛質(zhì)的電影人提供尋求融資途徑及支援，CineMart在推動(dòng)國(guó)際電影合拍、合資及投資方面已有二十五年的歷史。

鹿特丹電影節(jié)(IFFR)是對(duì)中國(guó)電影，確切說(shuō)是對(duì)中國(guó)獨(dú)立電影最重要的一個(gè)西方電影節(jié)，卻很少被這個(gè)行業(yè)之外的人所了解。當(dāng)年王小帥、張?jiān)?span title="何建軍" data-id="19760766" contenteditable="false" class="bk-color-link" data-type="innerLink" data-href="#" data-wiki-doc-id="8589681936468941585" data-source="1" data-content="[{"type":"text","text":"何建軍"}]">何建軍等人剛起步的時(shí)候，他們那幾部等于是開(kāi)啟了中國(guó)獨(dú)立電影時(shí)代的作品都曾在這里展示過(guò)；1994年，電影局下文封殺田壯壯，王小帥，張?jiān)?span title="吳文光" data-id="19563968" contenteditable="false" class="bk-color-link" data-type="innerLink" data-href="#" data-wiki-doc-id="8924586979248474107" data-source="1" data-content="[{"type":"text","text":"吳文光"}]">吳文光等七個(gè)導(dǎo)演的“七君子事件”就是他們“私自”參加這個(gè)電影節(jié)的直接后果。電影節(jié)有一個(gè)HBF基金，專門(mén)資助發(fā)展中國(guó)家的電影制作，中國(guó)那些為人所知的獨(dú)立電影導(dǎo)演們，幾乎每一個(gè)都得到過(guò)它的資助，從張?jiān)?，何建軍，王小帥，丁建成?span title="賈樟柯" data-id="269326" contenteditable="false" class="bk-color-link" data-type="innerLink" data-href="#" data-wiki-doc-id="2634443723897881293" data-source="1" data-content="[{"type":"text","text":"賈樟柯"}]">賈樟柯，幾乎是一個(gè)可以貫穿起中國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展史的名單。鹿特丹在荷蘭西部，一個(gè)在二戰(zhàn)的廢墟上重建起來(lái)的港口城市。它以現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)聞名，大概因?yàn)檎麄€(gè)城市提供了這樣一個(gè)巨大的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。但街上所見(jiàn)更多還是高層玻璃幕墻和公寓式住宅，這樣的景觀，若不是電影節(jié)，平時(shí)很難聚集如此多的人到這里來(lái)。但這些每年一月末二月初聚到一起來(lái)的人，其實(shí)也只需在一個(gè)小的區(qū)域里活動(dòng)

前身

1972年夏，資深影迷和影展策劃休伯·巴爾斯（HUBERT BALS）在自己的家鄉(xiāng)鹿特丹城組織了一場(chǎng)被媒體評(píng)論為“相當(dāng)先鋒”的電影展映活動(dòng)，選映的作品多是歐美獨(dú)立制作和先鋒作品，觀眾不過(guò)寥寥十?dāng)?shù)人——這就是鹿特丹國(guó)際電影節(jié)（INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM，簡(jiǎn)稱IFFR）的前身。

改革

鹿特丹電影節(jié)的掌門(mén)人自休伯·巴爾斯1988年去世之后，經(jīng)歷了馬可·穆勒（MARCO MULLER，現(xiàn)任威尼斯影展主席）和女掌門(mén)人珊德拉等的不同時(shí)期，在08年走馬上任的魯格·沃夫森（RUTGER WOLFSON）領(lǐng)導(dǎo)下影展不但對(duì)其長(zhǎng)期使用的“老虎”標(biāo)志重新設(shè)計(jì)，替換為一個(gè)憨態(tài)可掬的圓形虎頭（被人戲稱為“乖寶寶”老虎），更加對(duì)影展固有的單元設(shè)置做出重要調(diào)整，依據(jù)時(shí)態(tài)化繁為簡(jiǎn)為三大部分：分別是“光明未來(lái)”（BRIGHT FUTURE）、“幽靈重現(xiàn)”（SPECTRUM）和“訊號(hào)”（SIGNAL），各單元都可包括長(zhǎng)短片、影像裝置展及現(xiàn)場(chǎng)表演。 　“幽靈重現(xiàn)”主推資深影人和大師的新作和回顧作品，其中也包括鹿特丹曾經(jīng)熱切關(guān)注的青年導(dǎo)演最近一個(gè)時(shí)期的實(shí)力作品，如中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯的《二十四城記》、何建軍的《水上人家》和應(yīng)亮的《好貓》都進(jìn)入了這個(gè)單元。有趣的是同樣被視作“幽靈”的作品還包括侯孝賢1980年首執(zhí)導(dǎo)筒的作品《就是溜溜的她》——影片最終以團(tuán)圓收?qǐng)龅膲?mèng)幻橋段貼近瓊瑤的愛(ài)情故事，卻已經(jīng)呈現(xiàn)對(duì)鄉(xiāng)土的迷戀。

發(fā)展

38年以來(lái)，IFFR依舊能夠走在全球視覺(jué)工業(yè)的風(fēng)口浪尖，憑借的正是對(duì)世界各國(guó)尤其是發(fā)展中國(guó)家新晉青年導(dǎo)演的關(guān)注和扶持。而鹿特丹毫不妥協(xié)的選片標(biāo)準(zhǔn)和對(duì)全球獨(dú)立影業(yè)視覺(jué)語(yǔ)匯變化的關(guān)注非但未令電影節(jié)成為曲高和寡的小眾事件，反而成就了每年伊始鹿特丹城乃至荷蘭全國(guó)引以為傲的電影盛事；IFFR也與戛納、柏林、威尼斯、洛加諾（瑞士）一起被譽(yù)為歐洲五大電影節(jié)之一，在主要來(lái)自于鹿特丹市政府與贊助商的資金支持下，每屆的鹿特丹影展都不斷做出自我革新，對(duì)以青年人為創(chuàng)作主體的獨(dú)立電影和視覺(jué)實(shí)驗(yàn)始終不離不棄。影展本身因?yàn)樗x片的視野、展映影片質(zhì)素和先鋒精神培養(yǎng)了一批自己的忠實(shí)影迷，而各國(guó)青年導(dǎo)演也把鹿特丹視作他們與世界尤其是歐洲對(duì)話的前沿陣地。

現(xiàn)狀

目前，鹿特丹的發(fā)展壯大是近十幾年的事情，除了本國(guó)政府和基金會(huì)的支持，也和HBF在發(fā)展中國(guó)家發(fā)揮的持續(xù)的影響力有關(guān)?，F(xiàn)已經(jīng)資助了600多個(gè)項(xiàng)目，每年提供兩次申請(qǐng)，按不同的制作階段給作品提供1到3萬(wàn)歐元不等的輔助金。鹿特丹國(guó)際電影節(jié)年度預(yù)算達(dá)到了480萬(wàn)歐元，分別來(lái)自政府基金、企業(yè)贊助和票房；參展作品一度達(dá)到300部，近兩年都限制在250左右，他們聲稱質(zhì)量永遠(yuǎn)比數(shù)量更重要。包括媒體和產(chǎn)業(yè)場(chǎng)，每天最多可以有27個(gè)影院（廳）同時(shí)展開(kāi)放映，每個(gè)廳4－5場(chǎng)，這樣每個(gè)作品都可以放映2－4輪。在歐洲，關(guān)于IFFR，有一種說(shuō)法是它是戛納唯一有所忌憚的電影節(jié)。的確，鹿特丹有一種鮮明的左派立場(chǎng)，而戛納，包括努力步戛納后塵的柏林和威尼斯顯然都太主流了。主流有主流的標(biāo)準(zhǔn)和趣味，這正是鹿特丹反對(duì)的。它總是把自己和“獨(dú)立”“反叛”“實(shí)驗(yàn)”這樣的詞聯(lián)系在一起，盡量容納各種風(fēng)格，把每種嘗試都當(dāng)作電影的一種可能性；它在總體傾向上顯示出來(lái)的，絕不是一種優(yōu)雅的趣味，相反這里的很多作品常常是直接和生硬的，正如這個(gè)電影節(jié)本身品性的不易消化。這種立場(chǎng)當(dāng)然不是說(shuō)，而是做出來(lái)的。

荷蘭鹿特丹電影節(jié)(IFFR)宣揚(yáng)的是個(gè)人主義，是年輕人的能量。它的核心部分老虎獎(jiǎng)競(jìng)賽單元，就是針對(duì)年輕作者的，十五部作品只接受處女作或第二部作品，老虎獎(jiǎng)一共三個(gè)，也不分高下。這在全世界電影節(jié)都少見(jiàn)，除了充分說(shuō)明他們反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，以鼓勵(lì)為先以外，至少還有效避免了評(píng)委們意見(jiàn)的折衷和折衷導(dǎo)致的平庸。鹿特丹的左派立場(chǎng)，更明確地表現(xiàn)對(duì)發(fā)展中國(guó)家電影的支持。當(dāng)前，中國(guó)差不多有三十個(gè)項(xiàng)目獲得過(guò)這筆錢(qián)的資助。難得得是，HBF還是與時(shí)俱進(jìn)的，他們專門(mén)為DV電影立項(xiàng)，每個(gè)入選項(xiàng)目可以獲得兩萬(wàn)歐元的制作費(fèi)，眾所周知，用這筆錢(qián)在中國(guó)完成一部DV作品，像最經(jīng)常看到的那種，現(xiàn)實(shí)題材，沒(méi)多少人，也沒(méi)大場(chǎng)面，還是綽綽有余的。鹿特丹的HBF和歐洲其它面向發(fā)展中國(guó)家的電影基金相比，如法國(guó)的南方基金（Fonds Sud Cinéma)和德國(guó)的世界電影基金（World Cinema Fund),是條件最少，門(mén)檻最低，因此最具慈善性質(zhì)的一個(gè)，它資助的電影，很多都是沒(méi)有市場(chǎng)能力的，不可能進(jìn)入本地院線發(fā)行，令投資者得到回報(bào)，而對(duì)后兩者，一部成本太低，缺乏市場(chǎng)能力的電影，從開(kāi)始就是不可能被選擇的。這種狀況可能和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)電影市場(chǎng)的能力相關(guān)，但無(wú)論如何是一個(gè)事實(shí)。

鹿特丹電影節(jié)的選片人之一厄文（Gerwin Tamsma）總是帶著一臉謙遜的笑容而不失風(fēng)度地出現(xiàn)在不少亞洲影片的首映禮上……在影片開(kāi)始介紹年輕導(dǎo)演，在放映結(jié)束主持問(wèn)題環(huán)節(jié)（Q&A），言談中不失荷蘭人特有的堅(jiān)毅，還總能感覺(jué)到他的坦誠(chéng)和幽默。選片人的職責(zé)遠(yuǎn)非表面上看來(lái)這般簡(jiǎn)單，鹿特丹如此緊密而充滿驚喜的排片計(jì)劃可以看做是各位選片人和選片顧問(wèn)（ADVISOR）在更為廣闊的區(qū)域選片網(wǎng)絡(luò)中互相配合的工作成果，雖則這些選片人的低調(diào)在場(chǎng)與影院與普通工作人員、志愿者無(wú)異，可他們可說(shuō)是影展真正的幕后推動(dòng)力。交談中，厄文和我分享了更多對(duì)于自己工作、中國(guó)獨(dú)立電影和鹿特丹電影節(jié)的意見(jiàn)。

“選片人和選片顧問(wèn)還有片探會(huì)和電影節(jié)主席一道為電影節(jié)選擇影片。鹿特丹的6位選片人每個(gè)人都會(huì)負(fù)責(zé)特定的區(qū)域，但是當(dāng)然絕不會(huì)僅僅局限于自己的單元，比如這次我也同時(shí)會(huì)負(fù)責(zé)短片單元”。厄文說(shuō)，對(duì)于類(lèi)似于多倫多電影節(jié)和鹿特丹電影節(jié)這樣的影展來(lái)說(shuō)，選片人的作用非常重要，且這種趨勢(shì)會(huì)保持下去。對(duì)于電影節(jié)來(lái)說(shuō)，慣例一般是主席負(fù)責(zé)選片（盡管其實(shí)通常他們并不會(huì)真的負(fù)責(zé)全部單元），但眾所周知，鹿特丹的規(guī)矩是幾位選片人與主席密切合作選片。

不同于星光無(wú)限的威尼斯、柏林和戛納這歐洲三大影展的是，鹿特丹是唯一沒(méi)有紅地毯儀式的國(guó)際電影節(jié)，它和同樣也是在冬日的風(fēng)雪中舉辦的美國(guó)鹽湖城圣丹斯電影節(jié)一樣倚重影迷和電影專業(yè)人士的眼光、口味和他們匯聚起來(lái)的狂熱力場(chǎng)；而不少后來(lái)蜚聲世界的獨(dú)立電影導(dǎo)演也是在鹿特丹第一次吸引世人矚目，07年第60屆戛納影展金棕櫚大獎(jiǎng)的羅馬尼亞電影《四月三周兩天》就是鹿特丹資助的導(dǎo)演首作。

1972 年6月第一屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕的時(shí)候，只有17位觀眾參加了這個(gè)簇新影展的首場(chǎng)放映，盡管開(kāi)幕儀式因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)冷清而被迫取消，這卻絲毫沒(méi)有影響到當(dāng)時(shí)的影展策劃人休伯·伯斯（HUUB BALS）的斗志，他認(rèn)為如果假以時(shí)日，誕生之初就被貼上“非常具有實(shí)驗(yàn)精神”標(biāo)簽的鹿特丹電影節(jié)不但會(huì)成為鹿特丹這個(gè)歐洲首位海港重鎮(zhèn)的文化坐標(biāo)，也會(huì)以絕世獨(dú)立的姿態(tài)為世界電影文化揚(yáng)起一面旗幟……時(shí)至今日，后來(lái) 移期在陰郁冬日舉辦的鹿特丹電影節(jié)已經(jīng)成為 世界上觀眾人數(shù)第2 位的頂級(jí)影展，07年（1月24日到2月4日之間舉辦）的觀眾人數(shù)就已經(jīng)達(dá)到36.7萬(wàn)—— 鹿特丹電影節(jié)也成長(zhǎng)為形式多元的高素質(zhì)獨(dú)立制作、藝術(shù)電影和實(shí)驗(yàn)電影面向世界最重要的展映和交易平臺(tái)之一，它尤其偏愛(ài)來(lái)自“南方”即第三世界國(guó)家特別是亞洲的獨(dú)立新人新作（同時(shí)也有若干單元專門(mén)展映歐美藝術(shù)影片）——這種固執(zhí)不從眾的口味堅(jiān)持37年來(lái)似乎未曾動(dòng)搖過(guò)，甚至逐年膨脹的觀眾數(shù)會(huì)令前任主席不無(wú)擔(dān)心，認(rèn)為過(guò)分的大眾化會(huì)影響電影節(jié)本身自我標(biāo)榜的另類(lèi)口味。

鹿特丹電影節(jié)

何建軍： 《懸戀》1994年獲鹿特丹電影節(jié)影評(píng)人獎(jiǎng)。

《郵差》1995年獲最佳影片和影評(píng)人獎(jiǎng)。

張 元： 《北京雜種》1993年獲鹿特丹電影節(jié)“最有希望導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

《兒子》1996年獲得鹿特丹國(guó)際電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

婁 燁： 《蘇州河》2000年獲得鹿特丹電影節(jié)新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)

李康生： 《不見(jiàn)》2004年獲得鹿特丹電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

韓 杰： 《賴小子》2006年獲得鹿特丹電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

禾家：《大地》2009年獲得鹿特丹國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)

蔡成杰：《北方一片蒼茫》2018年獲得第47屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

第50屆

2021年，第50屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)（IFFR）將采取線上線下混合的方式分兩階段舉行，2月1日至7日，與6月2日至6日。電影節(jié)二月部分包含金虎獎(jiǎng)競(jìng)賽單元、大銀幕競(jìng)賽單元、Ammodo金虎獎(jiǎng)短片競(jìng)賽單元與Limelight展映單元。

獲獎(jiǎng)名單

第51屆

2022年2月，鹿特丹電影節(jié)的最高金虎大獎(jiǎng)，由烏拉圭女導(dǎo)演帕茲·恩西娜Paz Encina的《EAMI》從14部主競(jìng)賽作品中脫穎而出。