《羋月傳》是一部由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，蔣勝男與王小平聯(lián)合編劇的大型古裝電視劇。孫儷、黃軒、方中信（中國香港）、劉濤等知名演員領(lǐng)銜主演。該劇由東陽市花兒影視文化有限公司等公司聯(lián)合出品，講述了戰(zhàn)國時(shí)期楚國公主羋月歷經(jīng)磨難成為中國歷史上第一個(gè)被稱為“太后”的女人秦宣太后的故事。

該劇于2015年11月30日首播，并在騰訊視頻與樂視視頻網(wǎng)絡(luò)同步播出。2016年，該劇榮獲第22屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲得第28屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等多項(xiàng)提名獎(jiǎng)。

拍攝制作方面，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)秉持高標(biāo)準(zhǔn)和高要求，力求呈現(xiàn)一部高質(zhì)量的古裝巨制。劇本創(chuàng)作過程中，編劇們深入研究歷史資料，力求還原真實(shí)的歷史背景。導(dǎo)演鄭曉龍以其豐富的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都精益求精，確保劇集的藝術(shù)性和觀賞性兼具。

演員們?cè)谂臄z過程中也展現(xiàn)出高度的專業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)精神，他們通過對(duì)角色的深入理解和演繹，使劇中人物形象生動(dòng)飽滿，為觀眾呈現(xiàn)出了一場(chǎng)視覺和情感的雙重盛宴。

創(chuàng)作《羋月傳》的靈感源自鄭曉龍導(dǎo)演在2008年觀看的一部關(guān)于秦俑的紀(jì)錄片。該片提到兵馬俑可能并非為秦始皇，而是為秦宣太后羋八子所建，這一傳奇女性引起了鄭導(dǎo)的興趣。然而，他發(fā)現(xiàn)關(guān)于羋月的歷史記載極為稀少，從《史記》到《戰(zhàn)國策》，相關(guān)內(nèi)容不過數(shù)百字，且多帶有戲說性質(zhì)，甚至存在“蕩婦”等負(fù)面描述。盡管如此，作為中國歷史上第一位女性政治家，羋月執(zhí)政41年間堅(jiān)持推行商鞅變法，致力于統(tǒng)一六國，展現(xiàn)出非凡的政治才能與人格魅力。因此，鄭曉龍決定通過電視劇形式展現(xiàn)這位偉大女性的生平事跡。

在接受采訪時(shí)，鄭曉龍表示，《羋月傳》自籌備之初就被拿來與另一部古裝劇《甄嬛傳》作比較。但他堅(jiān)信兩者風(fēng)格迥異，不會(huì)重復(fù)創(chuàng)作?！读d月傳》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也明確指出，任何可能讓人聯(lián)想到《甄嬛傳》的元素都將被舍棄并重新設(shè)計(jì)，以確保作品的獨(dú)特性。

選角標(biāo)準(zhǔn)

鄭曉龍導(dǎo)演指出，電視劇市場(chǎng)化程度的逐年增加導(dǎo)致了過度娛樂化的問題，并且收視率成為了衡量作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。然而，他認(rèn)為影視劇應(yīng)該深刻洞察人性，而非單純依賴市場(chǎng)反饋?zhàn)鳛樵u(píng)判依據(jù)。在選角方面，鄭導(dǎo)強(qiáng)調(diào)了氣質(zhì)、相貌和演技的重要性，認(rèn)為演員與角色氣質(zhì)相近能夠使表演更加自然流暢；其次，演員的外貌需符合劇本中的角色設(shè)定；最后，演技是評(píng)價(jià)一個(gè)演員的基本條件。

羋月傳

對(duì)于《羋月傳》中的羋月一角，鄭曉龍迅速選定孫儷出演。為了更好詮釋角色，孫儷特意拜訪了上海復(fù)旦大學(xué)的歷史學(xué)者以深入了解先秦時(shí)期的歷史背景。此外，她在拍攝期間面對(duì)一段包含十八個(gè)成語的長臺(tái)詞時(shí)，逐一查詢每個(gè)成語的具體含義以確保準(zhǔn)確表達(dá)。鄭導(dǎo)特別贊賞孫儷那種一旦決定做好某事便全力以赴的精神態(tài)度。

在選定羋月的姐姐羋姝的演員時(shí)，導(dǎo)演鄭曉龍面臨了眾多候選人的選擇。最終，劉濤被選中擔(dān)任這一角色，原因在于她不僅擁有豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，而且展現(xiàn)出了與角色匹配的氣質(zhì)和能力。盡管劉濤過往多以賢妻良母的形象出現(xiàn)在銀幕上，但她所具備的內(nèi)在力量使她成為該角色的理想人選。同樣地，黃軒作為另一位重要演員，憑借其在《紅高粱》中的表現(xiàn)獲得了鄭曉龍的認(rèn)可，并因此加入了《羋月傳》項(xiàng)目。盡管黃軒屬于逐漸進(jìn)入狀態(tài)的類型，但他被認(rèn)為是一位極具潛力且值得期待的年輕演員。

至于香港藝人方中信參與本劇的原因，則是出于商業(yè)考量——考慮到作品未來在國際市場(chǎng)上的傳播需求。雖然方中信普通話水平可能不是最佳選擇，但在所有候選者之中，他是詮釋秦王角色最合適的人之一，并且成功地完成了任務(wù)。

在《羋月傳》中，盡管羋月和甄嬛的配音由同一位演員擔(dān)任，但在聲音設(shè)計(jì)上存在差異。演員們對(duì)"被配音"有所介意，孫儷曾開玩笑表示遺憾未能使用自己的聲音。導(dǎo)演鄭曉龍解釋道，雖然孫儷有意參與配音，但由于缺乏臺(tái)詞訓(xùn)練，她的聲音表現(xiàn)力不及專業(yè)配音演員。

人物塑造

關(guān)于角色塑造，編劇王小平認(rèn)為羋月是一個(gè)善良且有底線的角色，并對(duì)網(wǎng)絡(luò)上稱其為“白蓮花”的說法表示不解。導(dǎo)演鄭曉龍也不同意將“白蓮花”這一標(biāo)簽貼在羋月身上，他認(rèn)為羋月是一位勇敢的女性。

制片人曹平在接受采訪時(shí)指出，該劇整體保護(hù)了羋月的形象，她在劇中堅(jiān)持改革、倡導(dǎo)國家統(tǒng)一，這對(duì)改革開放時(shí)期的觀眾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。此外，羋月的愛情觀也對(duì)現(xiàn)代女性的擇偶觀念起到了積極的引導(dǎo)作用。

與《甄嬛傳》相比，《羋月傳》中的人物故事背景更為廣闊，嬪妃公主間的爭(zhēng)斗多出于國家利益而非個(gè)人爭(zhēng)寵。劇中許多角色均有歷史原型，使得故事情節(jié)更加豐富多元。

服裝設(shè)計(jì)

《羋月傳》的服裝指導(dǎo)陳同勛強(qiáng)調(diào)，角色的造型設(shè)計(jì)必須體現(xiàn)人物的個(gè)性和社會(huì)地位的變化。例如，羋月在劇中作為楚國公主時(shí)的性格較為陽剛，因此其服飾顏色和造型相對(duì)簡(jiǎn)樸。然而，當(dāng)她成為太后并執(zhí)掌朝政時(shí)，其威嚴(yán)與莊重的形象則通過紅色和黑色的服裝得以展現(xiàn)，這與楚國和秦國的文化崇尚相一致。此外，羋月在不同人生階段的發(fā)型也有所變化：從青澀少女的簡(jiǎn)單束發(fā)，到初入宮時(shí)的配飾束發(fā)，再到進(jìn)入秦宮后的貴族高髻，以及落魄時(shí)期的凌亂中分，直至最終成為太后的高中分發(fā)髻。

道具考究

《羋月傳》中出現(xiàn)的青銅器具大多源自國內(nèi)各大博物館收藏的真實(shí)文物，如國家博物館的雁魚燈和河北博物館的朱雀銜環(huán)燈等。這些器物不僅是劇中的重要道具，更代表了深厚的文化底蘊(yùn)，是先秦文化的一個(gè)縮影。每一個(gè)生僻字的出現(xiàn)背后都蘊(yùn)含著豐富的歷史文化信息。

鄭曉龍導(dǎo)演在一次采訪中提到，《羋月傳》共有四個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)地點(diǎn)，然而在涿州取景時(shí)遇到了兩大挑戰(zhàn)。首先，他難以找到楚宮花園行宮的理想拍攝場(chǎng)景，但最終通過個(gè)人努力解決了這個(gè)問題。其次，由于嚴(yán)重的空氣污染和霧霾，原定的拍攝計(jì)劃被迫推遲至次日晚才得以完成。

《羋月傳》于2014年9月6日在木蘭圍場(chǎng)正式啟動(dòng)拍攝，并在2015年1月29日全部殺青。同年10月，在北京萬達(dá)影城舉行了點(diǎn)映活動(dòng)。隨后一個(gè)月后，在上海舉辦了開播發(fā)布會(huì)，出席者包括導(dǎo)演鄭曉龍、制片人曹平、總編劇王小平等重要成員以及主演孫儷、劉濤、馬蘇、方中信（中國香港）等。2015年11月30日，該劇在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視同時(shí)首播，并在騰訊視頻及樂視視頻同步上線。

孫儷在審閱劇本之后，被羋月一角所吸引，并決定接演這一角色。她指出，與之前飾演的甄嬛相比，羋月的角色更具挑戰(zhàn)性，臺(tái)詞難度極高，甚至可比擬英文臺(tái)詞的記憶難度。為了準(zhǔn)確把握羋月君臨天下的威嚴(yán)氣質(zhì)，孫儷特別請(qǐng)求其夫鄧超，一位經(jīng)驗(yàn)豐富的帝王角色扮演者，協(xié)助她進(jìn)行臺(tái)詞排練。

導(dǎo)演鄭曉龍與編劇王小平夫婦透露，他們?cè)趧”緞?chuàng)作過程中常有分歧。為緩解工作壓力，鄭曉龍常在片場(chǎng)以嗑瓜子的方式放松自己。

馬蘇，在本劇中出演魏琰一角，亦面臨挑戰(zhàn)。大量的文言文臺(tái)詞讓她感到難以應(yīng)對(duì)。同時(shí)，這也是她首次嘗試詮釋反派角色，給她帶來了額外的壓力。

中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院的教授兼博士生導(dǎo)師戴清認(rèn)為，電視劇《羋月傳》應(yīng)歸類為古裝傳奇劇。盡管劇中關(guān)于羋月的情感經(jīng)歷和人生挑戰(zhàn)等情節(jié)多為藝術(shù)加工，但歷史上確有其人，且許多劇情與史實(shí)相符，例如秦王嬴駟車裂商鞅、南后鄭袖陷害魏美人致其被割鼻、張儀舌戰(zhàn)群臣、秦武王嬴蕩舉鼎而死及藺相如完璧歸趙等事件。因此，該劇成功地將虛構(gòu)與真實(shí)歷史相結(jié)合。

從另一個(gè)角度來看，導(dǎo)演鄭曉龍指出，羋月的歷史形象在當(dāng)今社會(huì)仍具有積極意義，這為創(chuàng)作提供了明確的方向——即以推動(dòng)歷史進(jìn)步的視角來塑造這一角色?！读d月傳》中的宮廷斗爭(zhēng)不僅限于爭(zhēng)寵，更體現(xiàn)了家國情懷。繼《甄嬛傳》之后，鄭曉龍對(duì)本劇進(jìn)行了更深層次的思考，強(qiáng)調(diào)了羋月重視軍功、反對(duì)世襲制的立場(chǎng)，她代表了從奴隸制向封建制轉(zhuǎn)變時(shí)期先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展。鄭曉龍表示：“《羋月傳》旨在通過展現(xiàn)主人公的故事給予觀眾正面激勵(lì)?！?br />

女性主題在影視創(chuàng)作中一直占有重要地位?！读d月傳》以其敏銳和細(xì)膩的特質(zhì)，在眾多作品中脫穎而出。傳統(tǒng)觀念通常將女性定位于家庭角色之中，若她們希望在其他領(lǐng)域取得成就，往往需要掩蓋自己的性別特征，或者依靠男性的支持來同時(shí)保持成功與女性魅力。隨著社會(huì)進(jìn)步及思想變革，女性題材的創(chuàng)作內(nèi)容也經(jīng)歷了重大轉(zhuǎn)變，從被動(dòng)等待拯救的形象發(fā)展為更加獨(dú)立自主的新形象。

《羋月傳》自播出以來取得了顯著成績。該劇首日在樂視網(wǎng)即突破3.4億播放量，電視大屏端亦有3220萬次觀看記錄。2016年1月4日晚，《羋月傳》在東方衛(wèi)視獲得了4.15%的高收視率，創(chuàng)下該頻道歷史新高；北京衛(wèi)視同樣表現(xiàn)不俗，達(dá)到3.89%的收視份額。截至同年1月8日，《羋月傳》全網(wǎng)累計(jì)播放量超過200億次，其中騰訊視頻與樂視網(wǎng)各自貢獻(xiàn)了約100億次點(diǎn)擊量，日均吸引超過8000萬名觀眾在線觀看。

在《羋月傳》播出期間，該劇的總百度搜索數(shù)據(jù)突破了1.34億次。根據(jù)微博的數(shù)據(jù)分析，其電視指數(shù)的閱讀人數(shù)高達(dá)3361.7萬，累計(jì)閱讀量達(dá)到了4.3億次。

《羋月傳》成功登陸美國主流視頻平臺(tái)Netflix。2016年4月4日，該劇在臺(tái)灣華視首播，創(chuàng)下了0.89的收視率新高，刷新了當(dāng)?shù)丶o(jì)錄。隨著孫儷飾演的羋月角色登場(chǎng)，收視率進(jìn)一步攀升至1.22。